Apprendre à voir
La poseuse de profil de Georges Seurat
Une nouvelle manière de travailler le nu « Toutes ces poseuses humilient dans le souvenir les nus des galeries et des légendes », est-ce une diatribe ou un dithyrambe de Félix Fénéon  ? A vous de choisir. Invitation classique, la jeune femme prend la pose. Grâce moderne, elle s’impose, là , en chair et en points. Minuscules, mais... »
La Blanchisseuse de Honoré Daumier
Avant garde et regard humain « Je lui ai toujours reconnu beaucoup de talent, mais je devine depuis peu qu’il est plus marquant encore que je ne le croyais. Des gens comme Daumier, on doit les vénérer, car ils sont parmi les pionniers ». Etes-vous comme Vincent Van Gogh, voyez-vous en ce peintre un précurseur ? Ce n’est pas... »
Le Dîner effet de lampe de Félix Valloton
Tension théâtrale Tout au long de ce dîner, les regards étaient tendus vers Madeleine. « Les personnages jouent merveilleusement leur rôle, mais aussi les meubles, comiques d’une façon si singulière par leurs étoffes, leur emplacement, la signification d’existence qu’ils prennent », êtes vous d’accord avec cette critique de Gustave Geoffroy ? Sous cette lumière artificielle, une lueur d’ironie... »
Les roulottes de Vincent Van Gogh, la vie précaire des gens du voyage
La vie précaire des gens du voyage « Une petite étude d’une halte de forains, voitures rouges et vertes », c’est ce qu’écrit Van Gogh à Théo, son frère et fidèle confident. Pas de temps à perdre. Entre un vert Véronèse intense et une ocre blanchie imposante, l’errance se pose. Entre ciel et terre, hommes, femmes, enfants, chevaux... »
Les Nymphéas bleus de Claude Monet
Glissement du regard sur l’eau « Je suis complètement absorbé par le travail. Ces paysages d’eau et de reflets sont devenus une obsession. », existe-t-il une plus belle confession de Claude Monet sur son travail à Giverny. De l’autre côté de Giverny, les apparences se prennent pour des réalités. L’obliquité flottante des nymphéas et la verticalité reflétée des... »
Jeune femme, ou le Repos de Vilhelm Hammershøï
Érotisme du grand froid Le critique d’art et de littérature Arthur Clutton-Brock voit dans ce petit tableau « un miracle d’art du dessin précis et dépouillé. Rien n’y est particulièrement accentué, il n’y a aucune tentative de rendre la pose gracieuse et cependant, cela n’est ni ennuyeux ni laid. Tout comme les plus fins travaux... »
Charlotte Dubourg de Henri Fantin-Latour
Exaltation de la femme « Quelle paix et quelle honnêteté dans ces figures de femmes ! Comme elles expriment bien la vie acceptée telle que le veut l’organisation sociale bourgeoise ». Verhaeren n’apprécie pas vraiment Fantin Latour qui, à sa manière, porte les femmes aux nues… Immobile en apparence, le feu glacé d’une impatience maîtrisée envahit son regard.... »
La roue de la Fortune d’ Edward Burne-Jones
Renaissance de l’allégorie Le tableau est peint entre 1875 et 1883 ses dimensions : 1 mètre 99 x 1 mètre « Ma roue de la fortune est une image vraie, nous prenons notre tour et nous sommes brisés », n’est-ce pas une étrange considération d’Edward Burnes Jones ? L’homme est condamné à la roue… Supplice d’antan, allégorie revisitée, ésotérisme caché, la... »
Caïn, de Fernand Cormon, l’académisme au service d’un drame biblique
« Lorsqu’avec ses enfants vêtus de peaux de bêtes, échevelé, livide au milieu des tempêtes, Caïn se fut enfui de devant Jéhova, Comme le soir tombait, l’ombre sombre arriva, au bas d’une montagne en une grande plaine ». La peinture de Cormon est une illustration réaliste de ces vers de Victor Hugo. « Tu seras... »
L’orchestre de l’Opéra d’Edgar Degas
Année : vers 1870 Dimensions: 56, 5 – 46, 2cm Cadrage moderne et portrait « Faire des portraits dans des attitudes familières et typiques, surtout donner à leur figure les mêmes choix d’expression qu’on donne au corps », voilà ce qui enthousiasme Edgar Degas. La musique monte en danseuse. Au-dessus des oreilles et des mains en habits noirs et blancs... »