{"id":1567,"date":"2010-03-04T07:59:35","date_gmt":"2010-03-04T05:59:35","guid":{"rendered":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/?p=1567"},"modified":"2020-06-10T16:47:29","modified_gmt":"2020-06-10T14:47:29","slug":"pommes-et-oranges-de-paul-cezanne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/2010\/03\/pommes-et-oranges-de-paul-cezanne\/","title":{"rendered":"Pommes et oranges de Paul C\u00e9zanne"},"content":{"rendered":"

\"pommes<\/a>Par-del\u00e0 l\u2019exercice de style<\/strong><\/span><\/h2>\n

\u00ab\u00a0Les fruits sont plus fid\u00e8les. Ils aiment qu\u2019on fasse leur portrait. Il sont l\u00e0 comme \u00e0 vous demander pardon de se d\u00e9colorer. Leur id\u00e9e s\u2019exhale avec leurs parfums. Ils viennent \u00e0 vous dans toutes leurs odeurs, vous parlent des champs qu\u2019ils ont quitt\u00e9s, de la pluie qui les a nourris, des aurores qu\u2019ils \u00e9piaient\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Pommes et oranges s\u2019en font une montagne. Diagonale grimpant de gauche \u00e0 droite, le regard est d\u00e9cal\u00e9, point de vue en contrebas, les fruits gagnent de la hauteur, plan de table vertigineux, l\u2019assiette suit la pente, tapis jonch\u00e9s de fleurs et de feuilles, le sommet est recouvert de v\u00e9g\u00e9tation. Un paysage se cache dans une nature morte.<\/p>\n

Le sujet<\/strong><\/span><\/h3>\n

Cette nature morte, peinte vers 1899, de 74 cm x 93 cm a appartenu au critique Gustave Geffroy (dont C\u00e9zanne a fait le portrait, mus\u00e9e d’Orsay). C’est une des plus complexes de l’artiste. Elle frappe par sa composition<\/a> satur\u00e9e, mouvement\u00e9e, le tr\u00e8s grand nombre de fruits, l’opulence de ses draperies et de ses couleurs.<\/p>\n

On reconna\u00eet \u00e0 gauche le tapis brun violac\u00e9 vert et rouge qui \u00e9tait encore dans l’atelier du peintre \u00e0 Aix-en-Provence apr\u00e8s sa mort.<\/p>\n

Au fond \u00e0 droite une autre draperie qu’on retrouve dans de nombreuses autres natures mortes.<\/p>\n

Sur une nappe blanche aux plis profonds sont dispers\u00e9es un grand nombre de pommes et d’oranges difficilement diff\u00e9rentiables, un pichet, un compotier et une assiette.<\/p>\n

On distingue \u00e0 droite un pied de table et au premier plan le pied d’un sofa recouvert de vert.<\/p>\n

La \u00ab\u00a0nature morte\u00a0\u00bb est redevenue un genre pris\u00e9, elle permet l\u2019exercice de style,\u00a0sa simplicit\u00e9 possible et son absence de pathos en fait le genre id\u00e9al pour des artistes qui refusent le mythe et veulent exercer leur art et donc leur sensibilit\u00e9 sur le r\u00e9el. La tradition de la nature morte est ininterrompue depuis le XVIe si\u00e8cle en passant par les vanit\u00e9s hollandaises du XVIIe si\u00e8cle et les c\u00e9l\u00e8bres toiles de Chardin au XVIIIe si\u00e8cle. Les artistes du XIXe si\u00e8cle l’ont beaucoup pratiqu\u00e9e, de Courbet \u00e0 C\u00e9zanne.<\/p>\n

Dans Pommes et oranges,<\/em> C\u00e9zanne fait r\u00e9f\u00e9rence aux \u00ab\u00a0vanit\u00e9s\u00a0\u00bb hollandaises en introduisant deux tapis dans la composition, et remplace la richesse du sujet par l\u2019id\u00e9e d\u2019abondance.<\/p>\n

La nature morte pour C\u00e9zanne est une mani\u00e8re de peindre la nature, \u00e0 travers des fruits c\u2019est tout un paysage que le peintre \u00e9voque comme nous allons le voir dans ce tableau. Et comme dans Les Joueurs de cartes<\/a>, l\u2019\u00e9vocation au del\u00e0 du sujet est ici \u00e9vidente, le ravissement\u00a0 que provoque ce tableau ne vient pas seulement du sujet lui-m\u00eame mais de son pr\u00e9alable\u00a0: La cueillette des pommes et des oranges.<\/p>\n

Composition<\/span><\/strong><\/h3>\n

La recherche de composition est essentielle pour C\u00e9zanne.<\/p>\n

Dans ce tableau il est manifeste que le point de vue contient une intention autre qu\u2019esth\u00e9tique\u00a0; Il trace une ligne diagonale qui part du bas du tableau mais ne rejoint pas le bord droit, s\u2019arr\u00eatant avant d\u2019y atteindre, c\u2019est la ligne de surface d\u2019une table de bois qu\u2019on ne voit d\u2019ailleurs que tr\u00e8s peu, le linge blanc qui y est pos\u00e9 la dissimulant en grande partie.<\/p>\n

C\u00e9zanne semble exag\u00e9rer son point de vue, mais son intention n\u2019est pas esth\u00e9tique, il s\u2019agit pour lui de faire appara\u00eetre une sensation\u00a0: celle de la hauteur et de l\u2019ascension mais ceci \u00e0 travers un sujet qui repr\u00e9sente des choses de petite taille.<\/p>\n

Il fait donc une petite mise en sc\u00e8ne avec ce linge blanc et les tapis formant une sorte de cirque ou de vall\u00e9e dans laquelle il dispose fruits, vase, pot et assiette, faisant entrer en une fusion po\u00e9tique si l\u2019on peut dire quelques objets fort quotidien et un paysage de montagne.<\/p>\n

La force des coloris des fruits et leur disposition sur la toile r\u00e9\u00e9quilibre la composition qui sans cela ferait un effet de vertige qui m\u00eame si il existe dans le tableau, est corrig\u00e9 par cette horizontalit\u00e9. L\u2019\u00e9quilibre est donc r\u00e9tabli, mais cette composition qui contient en quelque sorte l\u2019id\u00e9e d\u2019un point de vue g\u00e9ant, met en mouvement le tableau et comme c\u2019est aussi le cas dans bien des compositions de Lautrec, cette \u00ab\u00a0anomalie\u00a0\u00bb de composition entra\u00eene le mouvement du regard, et donne le sentiment que nous nous d\u00e9pla\u00e7ons lat\u00e9ralement. Cette aspect de mouvement compte beaucoup pour C\u00e9zanne dont le projet est de dynamiser d\u2019une nouvelle mani\u00e8re la toile, comme tous les peintres de sa g\u00e9n\u00e9ration, il se s\u00e9pare de la mim\u00e9tique au profit de la repr\u00e9sentation\u00a0; l\u2019illusion est l\u2019ennemi comme pour Gauguin, Van Gogh, Lautrec.<\/p>\n

L\u2019image qui pr\u00e9side au tableau est donc ici transcend\u00e9e par trois choses\u00a0: la composition qui engage le regard dans un mouvement,\u00a0 l\u2019\u00e9vocation analogique d\u2019un paysage et la mani\u00e8re de peindre comme nous allons l\u2019\u00e9tudier maintenant.<\/p>\n

Cette composition est remarquable par son dynamisme d\u00fb aux lignes de forces que sont les diagonales qui la rythment (en bas, le bord d’un sofa qui prolonge au milieu du tableau tout \u00e0 fait \u00e0 droite l’angle d’une table dont on ne distingue qu’un pied), au point de vue en contre bas qui am\u00e8ne l’\u0153il \u00e0 lire le tableau du bas \u00e0 gauche vers le haut \u00e0 droite et \u00e0 la multiplicit\u00e9 des plis de la nappe et des draperies. Par ailleurs, le grand nombre de fruits, de fa\u00efences et de motifs d\u00e9coratifs en font une composition satur\u00e9e o\u00f9 le seul espace vide est le mur brun dans l’angle sup\u00e9rieur droit.<\/p>\n

Couleur, lumi\u00e8re<\/strong><\/span><\/h3>\n

L\u2019ensemble du tableau comme souvent chez C\u00e9zanne proc\u00e8de d\u2019une \u00e9conomie de couleur jouant sur des compl\u00e9mentaires, ici le rouge et le vert dominent, ces deux couleurs sont accompagn\u00e9es de diff\u00e9rentes teintes dont le but est de faire vibrer les deux couleurs dominantes et d\u2019organiser la circulation de la lumi\u00e8re<\/a>.<\/p>\n

Le fond du tableau est blanc (c\u00e9ruse ou blanc d\u2019Espagne), on sait que C\u00e9zanne teintait ses fonds selon le sujet, il a choisi le blanc pour cette toile qui en contient beaucoup. Trois zones de lumi\u00e8re se partagent l\u2019espace du tableau\u00a0: sombre sur la partie gauche claire \u00e0 droite, \u00e9clatant et blanc au centre.<\/p>\n

Sur cette partie gauche le peintre a travaill\u00e9 les motifs d\u2019un tapis \u00e0 dominante rouge dont les motifs sont de forme rectangulaire, un pli, sorte de faille sombre d\u2019o\u00f9 semblent sortir les fruits, cr\u00e9e une profondeur\u00a0; c\u2019est l\u2019endroit le plus sombre du tableau.<\/p>\n

La coupe aux oranges qui est la partie la plus \u00e9clatante du tableau permet un passage vers celle plus claire de droite, et vers celle de l\u2019autre tapis qui lui est dans des teintes<\/a> ocre et bleut\u00e9, et dont les dessins ont des formes arrondies.<\/p>\n

Ces deux tapis forment une r\u00e9sonance au linge blanc sur lequel sont pos\u00e9s les plats et les fruits, une sorte d\u2019\u00e9cho musical qui sur le plan pictural donne l\u2019id\u00e9e visuelle d\u2019un lointain\u00a0; ils sont l\u00e0 bien pr\u00e9sents n\u00e9anmoins, rappel des tapis somptueux des vanit\u00e9s Hollandaises. Ils ont \u00e9t\u00e9 pouss\u00e9s de la surface de la table pour y placer les fruits et le pot de fa\u00efence, il y a dans la disposition une volont\u00e9 d\u2019exprimer quelque chose qui d\u00e9passe le simple sujet de la nature morte, les coloris sont une indication d\u2019ambiance de ce lointain, et c\u2019est le g\u00e9nie de C\u00e9zanne qui lui a fait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 cette \u00e9poque concevoir un tableau dont l\u2019\u00e9vocation d\u00e9passe le sujet ce qui fascinera Braque et Picasso quelques ann\u00e9es apr\u00e8s sa mort.<\/p>\n

Le plan de la table vertigineux si il en est, donne l\u2019id\u00e9e de la pente, de la raideur, de l\u2019ascension\u00a0; on voit bien ici que C\u00e9zanne a voulu faire appara\u00eetre l\u2019id\u00e9e d\u2019un paysage de montagne, cr\u00e9ant un raccourci en donnant le sentiment que les fruits viennent de cette falaise et donc directement de la terre. Le peintre a cach\u00e9 un paysage dans sa nature morte. La lumi\u00e8re pourtant est celle d\u2019un int\u00e9rieur, elle se concentre sur les fruits et le linge que C\u00e9zanne a largement travaill\u00e9 de teintes cass\u00e9es de blanc\u00a0: rose, bleu, vert, gris et ocre. C\u2019est ce linge blanc comme un ciel lumineux et voil\u00e9 d\u2019une vapeur un peu lourde qui donne la tonalit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale de la lumi\u00e8re, les fruits sont autant de soleil, jaunes oranges et rouges, diff\u00e9rents moments d\u2019une journ\u00e9e de contemplation \u00e0 la fin de l\u2019automne, \u00e0 la saison des pommes et des oranges.<\/p>\n

C\u00e9zanne a \u00e9quilibr\u00e9 les diff\u00e9rentes masses avec d\u2019autant plus d\u2019attention que sa composition est complexe et difficile, d\u2019abord le sombre et le clair dans les tapis, il am\u00e8ne ainsi en avant les fruits que leur intensit\u00e9 de couleur fait avancer\u00a0; la zone sombre du tapis bouche la partie gauche et l\u2019am\u00e8ne devant, soutenant par contraste les fruits et les fa\u00efences claires, il insiste sur le premier plan avec le linge blanc pour amener en avant aussi la table peu pr\u00e9sente.<\/p>\n

Il \u00e9loigne et cr\u00e9e la profondeur avec l\u2019autre tapis beaucoup plus clair.<\/p>\n

Cl\u00f4turant l\u2019espace par une couleur brune, moyenne d\u2019intensit\u00e9 et neutre, qu\u2019on retrouve au del\u00e0 du tapis clair et sous la table o\u00f9 d\u2019ailleurs une tache de vert plus clair \u00e9quilibre celle \u00e9meraude et plus sombre juste en dessous du linge blanc\u00a0; ce d\u00e9tail ramenant la vue \u00e0 la conscience de la surface du tableau, d\u00e9truisant toute possibilit\u00e9 \u00e0 l\u2019illusionnisme. Le peintre montre par l\u00e0 qu\u2019il cherche la v\u00e9rit\u00e9 de l\u2019expression non dans l\u2019illusion mais dans la force de l\u2019\u00e9vocation po\u00e9tique.<\/p>\n

Mati\u00e8re, forme<\/strong><\/span><\/h3>\n

On sait que C\u00e9zanne peignait en couche mince avec des brosses larges, mais revenait longuement sur son travail ce qui lui donne un aspect g\u00e9n\u00e9ral puissant\u00a0; il n\u2019y a pourtant dans ce tableau d\u2019emp\u00e2tement<\/a> que final.<\/p>\n

En effet tout le travail sur les tapis est l\u00e9ger, presque transparent et sans doute glac\u00e9 par la suite avec peut-\u00eatre un noir d\u2019ivoire \u00e0 gauche et avec un gris de paynes \u00e0 droite.<\/p>\n

Les fruits sont aussi au d\u00e9part bross\u00e9s avec l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 mais le travail suivant marque un \u00e9paississement et les touches finales sont en emp\u00e2tement, pourtant sans exc\u00e8s cr\u00e9er le volume.<\/p>\n

C\u00e9zanne a donn\u00e9 aux motifs des tapis deux aspects tr\u00e8s diff\u00e9rents, l\u2019un \u00e9voque une pente raide, les motifs sont presque verticaux , l\u2019autre la forme de lointains sommets couvert de v\u00e9g\u00e9tation\u00a0; les formes des motifs sont d\u2019ailleurs semble-t-il des feuilles et des fleurs.<\/p>\n

Il y a 27 fruit visibles qui vont du vert cru au vert clair puis jaune, orang\u00e9, vermillon et carmin, C\u00e9zanne leur a donn\u00e9 la plus grande force dans le tableau mais la composition en diagonale et la disposition des fruits sur le linge blanc cr\u00e9e le sentiment d\u2019une instabilit\u00e9 et donc accuse la rondeur des fruits, ajoutant au tableau l\u2019impression qu\u2019on vient de d\u00e9verser ces fruits sur la table, une fois de plus C\u00e9zanne inscrit son sujet dans une sorte de temporalit\u00e9 o\u00f9 le mouvement est organis\u00e9 par l\u2019id\u00e9e m\u00eame de la composition.<\/p>\n

Les formes sph\u00e9riques des fruits sont parfaites. Elles sont construites par la touche et l’intensit\u00e9 de la couleur. “Quand la couleur est \u00e0 sa richesse, la forme est \u00e0 sa pl\u00e9nitude” disait C\u00e9zanne. Comme la Femme \u00e0 le cafeti\u00e8re<\/em><\/a>, ce tableau en est la parfaite illustration. Le traitement de l’espace et de la forme dans cette nature morte annonce la r\u00e9volution du Cubisme<\/a>.<\/p>\n

Conclusion<\/strong><\/span><\/p>\n

La nature morte pour C\u00e9zanne est une mani\u00e8re de peindre la nature; \u00e0 travers des fruits, le peintre \u00e9voque l’id\u00e9e d’abondance, d’opulence et nous communique le ravissement pr\u00e9alable procur\u00e9 par la cueillette des pommes<\/a> et des oranges<\/a>.<\/p>\n

Mise en sc\u00e8ne et mise en mouvement sur une nature morte: avec une absence de pathos et un refus du mythe, C\u00e9zanne exerce sa sensibilit\u00e9 au r\u00e9el en faisant entrer en une fusion po\u00e9tique quelques objets quotidiens et un paysage de montagne.<\/p>\n

Extrait du CD-Rom “Secrets d’Orsay”<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Par-del\u00e0 l\u2019exercice de style \u00ab\u00a0Les fruits sont plus fid\u00e8les. Ils aiment qu\u2019on fasse leur portrait. Il sont l\u00e0 comme \u00e0 vous demander pardon de se d\u00e9colorer. Leur id\u00e9e s\u2019exhale avec leurs parfums. Ils viennent \u00e0 vous dans toutes leurs odeurs,…<\/p>\n

Suite →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[245,158],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1567"}],"collection":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1567"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1567\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13609,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1567\/revisions\/13609"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1567"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1567"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1567"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}