{"id":2166,"date":"2010-07-15T07:56:59","date_gmt":"2010-07-15T05:56:59","guid":{"rendered":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/?p=2166"},"modified":"2020-06-10T16:44:05","modified_gmt":"2020-06-10T14:44:05","slug":"charlotte-dubourg-de-henri-fantin-latour","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/2010\/07\/charlotte-dubourg-de-henri-fantin-latour\/","title":{"rendered":"Charlotte Dubourg de Henri Fantin-Latour"},"content":{"rendered":"
\"Charlotte<\/a>

Charlotte Dubourg de Henri Fantin-Latour – Mus\u00e9e d’Orsay<\/p><\/div>\n

Exaltation de la femme<\/strong><\/span><\/h2>\n

\u00ab\u00a0Quelle paix et quelle honn\u00eatet\u00e9 dans ces figures de femmes\u00a0! Comme elles expriment bien la vie accept\u00e9e telle que le veut l\u2019organisation sociale bourgeoise\u00a0\u00bb. Verhaeren n\u2019appr\u00e9cie pas vraiment Fantin Latour qui, \u00e0 sa mani\u00e8re, porte les femmes aux nues\u2026<\/p>\n

Immobile en apparence, le feu glac\u00e9 d\u2019une impatience ma\u00eetris\u00e9e envahit son regard. Mouvement frein\u00e9 que viennent rehausser les gris chatoyants de la robe, le bruissement nacr\u00e9 des dentelles, le l\u00e9ger d\u00e9sordre des boucles blondes. Une ardeur contenue qu\u2019un coup d\u2019\u00e9ventail peut rompre. Pour comprendre les tensions qui composent ce portrait, lancez-vous dans l\u2019analyse du sujet.<\/p>\n

Charlotte Dubourg de Henri Fantin-Latour, 1882<\/p>\n

Dimensions: 1,18 x 0,925 m<\/p>\n

Sujet<\/span>
\n<\/strong><\/h2>\n

Charlotte Dubourg \u00e9tait la belle s\u0153ur du peintre. En 1882, elle a 32 ans. On sait que Fantin \u00e9tait tr\u00e8s attach\u00e9 \u00e0 la famille de sa femme\u00a0; le portrait qu\u2019il en fit (\u00e9galement au mus\u00e9e d’Orsay) t\u00e9moigne de l\u2019estime qu\u2019il portait \u00e0 ces gens. Il a donn\u00e9 \u00e0 ce portrait de groupe en deuil une dimension \u00e9tonnante. Il en est de m\u00eame pour le portrait de Charlotte.<\/p>\n

C\u2019est un grand tableau pour un portrait assis, presque 1m 20 de haut et comme nous allons le voir il rend un hommage \u00e0 cette jeune femme comme peu de peintres l\u2019on fait, c\u2019est sans nul doute un des plus fascinants portraits de femme du XIX e si\u00e8cle. On peut ici juger de l\u2019exceptionnel talent de cet artiste qui n\u2019a pourtant jamais voulu s\u2019\u00e9carter d\u2019un m\u00e9tier s\u00fbr, issu de la tradition classique en cela il est parent de Bonnat et de Fromentin. Mais Fantin qui dut son succ\u00e8s \u00e0 ses portraits et \u00e0 ses extraordinaires tableaux de fleurs, d\u00e9passe ces deux peintres par sa libert\u00e9 et la sobre \u00e9l\u00e9gance de sa peinture.<\/p>\n

La beaut\u00e9 de cette femme et les liens qui unissait Fantin \u00e0 la famille de Charlotte Dubourg ont sans doute jou\u00e9 un r\u00f4le inspirateur. Mais au del\u00e0 des circonstances qui ont produit ce tableau, Fantin nous donne ici une illustration de ce que la r\u00e9flexion sur la peinture et l\u2019exigence face \u00e0 un pass\u00e9 qui paraissait \u00e9crasant peut produire comme chef d\u2019\u0153uvre. Apr\u00e8s Courbet, apr\u00e8s Manet les jeunes peintres se sont totalement d\u00e9barrass\u00e9s des pr\u00e9textes, la r\u00e9alit\u00e9 devait porter tout ce qu\u2019on accordait auparavant \u00e0 l\u2019appareil culturel. Le portrait de Charlotte est de ce point de vue une sorte de d\u00e9monstration magistrale que Fantin nous fait du possible glissement d\u2019un sujet vers une signification po\u00e9tique beaucoup plus large que le sujet lui-m\u00eame.<\/p>\n

Bien s\u00fbr le peintre nous donne l\u00e0 le portrait d\u2019une jeune femme de la fin du XIXe\u00a0 ; on peut aussi le prendre ainsi.<\/p>\n

Composition<\/span>
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Une composition<\/a> classique triangulaire soutenue de l\u2019arc d\u2019une courbe faite par le dossier du canap\u00e9 o\u00f9 est assise la jeune femme. Aucun ornement si ce n\u2019est les quelques fleurs du chapeau, ce tableau est en apparence s\u00e9v\u00e8re, il ne donne pourtant nullement cette impression. Quelque chose frappe au premier regard, c\u2019est la pr\u00e9sence de la jeune femme et l\u2019\u00e9trange mouvement qu\u2019elle contient dans son apparente immobilit\u00e9. Ce mouvement discr\u00e8tement gliss\u00e9 dans la composition et qui accompagne la tension qui habite le personnage est donn\u00e9 par la courbe du dossier du canap\u00e9 sur lequel elle est assise et qui se termine par ce mouvement de retrait dessin\u00e9 par la forme de l\u2019accoudoir du canap\u00e9. A sa gauche un moutonnement noir, ch\u00e2le de laine sans doute, dont le d\u00e9but est sur le bras gauche\u00a0; le peintre en a rendu l\u2019effet ambigu. La position des bras allong\u00e9s sur le giron accompagne le mouvement des plis gris de la robe,\u00a0 tourbillon noir donc, allongement gris des plis, et avant les mains, une \u00e9cume de dentelle blanche.<\/p>\n

Une autre chose \u00e9tonnante dans ce tableau, le regard de cette femme, regard lointain, profond et comme hypnotis\u00e9 qui ne nous regarde pas mais regarde vers un endroit de la pi\u00e8ce o\u00f9 elle pose, et semble attendre. Dans la portrait de famille o\u00f9 elle figure aussi et qui fut peint quatre ans auparavant, Charlotte est debout sur le point de partir elle a mis sa p\u00e8lerine noire son chapeau de cette m\u00eame couleur, la famille est en deuil\u00a0; dans son portrait elle est immobile et semble capt\u00e9e par l\u2019attente ceci donne au tableau une tension int\u00e9rieure, le corps de cette femme est dans un calme profond mais son visage \u00e9nergique et tendu est comme saisi du mouvement int\u00e9rieur de flux et de reflux de l\u2019attente.<\/p>\n

L\u2019espace est d\u00e9fini par l\u2019angle que fait le corps, la diagonale des jambes renforc\u00e9e par celle des avants bras accentue cette impression de tension dans l\u2019attente, les plis de la robe entra\u00eenant le mouvement horizontal l\u00e9g\u00e8rement vers le bas. Tout bouge dans ce tableau et tout est immobile, cette nature contradictoire se retrouve dans le regard de cette femme. Un seul d\u00e9tail rompt cet ensemble circulaire et r\u00e9p\u00e9titif, la tache rectangulaire et rouge corail de l\u2019\u00e9ventail repli\u00e9, seule marque d\u2019une impatience repli\u00e9e sur elle-m\u00eame mais qu\u2019on sait pouvoir se d\u00e9plier brusquement comme un coup de vent subit.<\/p>\n

 <\/p>\n

Couleur, lumi\u00e8re<\/span>
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La lumi\u00e8re<\/a> qui semble naturelle vient de la droite et \u00e9claire largement le mod\u00e8le de trois-quarts.<\/p>\n

Fantin a 46 ans lorsqu\u2019il peint ce portrait qui est un de ses chef d\u2019\u0153uvres, La ma\u00eetrise de son style est totale, sa technique est si parfaite qu\u2019on l\u2019oublie au profit de ce miroitement secret qui habite ce tableau et qui est le fruit de cette touche complexe, \u00ab\u00a0belle comme une caresse\u00a0\u00bb qui fait le gris vibr\u00e9 de la robe de cette femme, le bruissement des dentelles blanches et l\u2019agitation l\u00e9g\u00e8re des boucles blondes. Fantin sait l\u2019harmonie qu\u2019il veut faire vivre dans ce tableau, elle est bas\u00e9e sur le jeu principal du gris du rouge et du jaune, c\u2019est cela le contenu de cette magnifique lumi\u00e8re qu\u2019on voit parfois \u00e0 Paris.<\/p>\n

 <\/p>\n

Forme et mati\u00e8re<\/span>
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Toute \u00ab\u00a0la forme\u00a0\u00bb de ce tableau est concentr\u00e9e autour de ce regard gris, profond, passionnel, \u00e9nigmatique\u00a0; la forme arrondie du canap\u00e9, le mouvement du tissus de la robe, le petit chapeau noir et ses fleurs, la c\u00e9sure visuelle que fait l\u2019\u00e9ventail et au plus profond le moutonnement noir du ch\u00e2le. Cette volont\u00e9 de tout transmettre \u00e0 travers l\u2019instant r\u00e9el, on la retrouve sous diff\u00e9rentes formes dans toute la g\u00e9n\u00e9ration de Fantin, contemporain de Manet et des impressionnistes, mais chez lui comme chez Degas il n\u2019y a pas cette rupture stylistique \u00e0 laquelle c\u00e9da Manet dans le milieu de son \u0153uvre sous peut-\u00eatre l\u2019influence de Monet et de ses amis impressionnistes.<\/p>\n

Fantin reste fid\u00e8le \u00e0 la technique traditionnelle h\u00e9rit\u00e9e des ma\u00eetres et \u00e0 une vision r\u00e9aliste de son mod\u00e8le.<\/p>\n

Extrait de Secrets d’Orsay<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Suite →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[245,158],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2166"}],"collection":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2166"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2166\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13604,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2166\/revisions\/13604"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2166"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2166"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2166"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}