{"id":2234,"date":"2010-08-12T07:59:14","date_gmt":"2010-08-12T05:59:14","guid":{"rendered":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/?p=2234"},"modified":"2020-05-11T17:36:33","modified_gmt":"2020-05-11T15:36:33","slug":"cours-de-theatre-linterpretation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/2010\/08\/cours-de-theatre-linterpretation\/","title":{"rendered":"Cours de th\u00e9\u00e2tre : l’interpr\u00e9tation"},"content":{"rendered":"
\"Le<\/a>

Le psy c’est vous- cas N\u00b01<\/p><\/div>\n

L’interpr\u00e9tation d’un r\u00f4le, le moment o\u00f9 tout le travail technique doit dispara\u00eetre<\/span><\/h3>\n

Dans l’interpr\u00e9tation finale, il faut donner au personnage sa dimension humaine, tout le travail technique qui a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 (et qui \u00e9tait n\u00e9cessaire), doit dispara\u00eetre.<\/p>\n

Le com\u00e9dien retrouve la sensation et la m\u00e9moire \u00e9motionnelle qu’il a travaill\u00e9 et la transmet sous forme dramatique, tragique ou comique selon la pi\u00e8ce.<\/p>\n

C’est un travail de toucher et de contrepoint (analogie avec l’interpr\u00e9tation au piano)<\/strong><\/p>\n

Le com\u00e9dien doit \u00eatre capable d’exprimer plusieurs sentiments simultan\u00e9ment dont les “voix” se superposent et ressortent alternativement. Apr\u00e8s avoir fait un travail sur chaque sentiment que l’on veut exprimer, le cacher apr\u00e8s l’avoir cr\u00e9\u00e9 pour qu’il prenne de la puissance.<\/p>\n

Le toucher est la capacit\u00e9 du com\u00e9dien \u00e0 se servir au mieux de son instrument (son corps) pour trouver l’expression juste, la sublimation de la pens\u00e9e du geste et de la parole. Le toucher exige la pr\u00e9cision du geste et la concentration de l’expression: ne rien laisser d’inutile, ne rien faire sans intention.<\/p>\n

On reconnait vite un mauvais com\u00e9dien \u00e0 tout ce qu’il fait d’inutile sur sc\u00e8ne et au fait qu’il fait tout \u00e0 la fois.<\/p>\n

Pens\u00e9e – Geste – Parole<\/strong><\/span><\/h3>\n

A part si on souhaite faire des effets en d\u00e9calant rapidement cet ordre, ce qui demande une grande ma\u00eetrise, l’ordre pens\u00e9e, geste, parole est la r\u00e8gle et surtout ne pas tout faire en m\u00eame temps.<\/p>\n

ex: je viens de penser que j’ai oubli\u00e9 quelque chose, je fais demi-tour pour aller le chercher, je dis “m…j’ai oubli\u00e9 mes clef”.<\/p>\n

Sinc\u00e9rit\u00e9 – r\u00e9alit\u00e9<\/strong><\/span><\/h3>\n

La sinc\u00e9rit\u00e9 doit entra\u00eener la r\u00e9alit\u00e9. Le com\u00e9dien a besoin d’\u00eatre r\u00e9el. Il faut 10 ans de m\u00e9tier pour pouvoir \u00eatre r\u00e9el sans \u00eatre sinc\u00e8re. Ne pas confondre v\u00e9rit\u00e9 et naturalisme!<\/p>\n

Dans une pi\u00e8ce, on pr\u00eate sa personnalit\u00e9 \u00e0 un personnage imagin\u00e9 par un autre et plac\u00e9 dans une situation, un lieu et un temps donn\u00e9s. L’interaction entre le com\u00e9dien et le personnage doit devenir la r\u00e9alit\u00e9 du personnage.<\/p>\n

Pour trouver la sinc\u00e9rit\u00e9, chercher le geste par lequel on peut ressentir qu’une parcelle de soi-m\u00eame est sinc\u00e8re dans le personnage. S’accrocher alors \u00e0 un objet (voir travail sur l’objet) pendant ce temps de sinc\u00e9rit\u00e9 et prolonger ce moment.<\/p>\n

Le d\u00e9passement nuit souvent \u00e0 la sinc\u00e9rit\u00e9 s’il est bas\u00e9 sur la voix, il faut y arriver par le sentiment (\u00e7a n’est pas en criant que l’on souffre que l’on fait passer le sentiment de la souffrance). \u00c9tirer les sentiments pour pouvoir les exprimer. En pleine sensibilit\u00e9, on ne phrase pas.<\/p>\n

Quelques conseils<\/strong><\/span><\/h3>\n

– Ne jamais faire pl\u00e9onasme, c’est \u00e0 dire ne pas appuyer sur les mots qui expriment d\u00e9j\u00e0 l’importance. Par exemple ne pas dire de fa\u00e7on emphatique un texte qui exprime l’emphase, sauf si on veut \u00eatre ridicule ou jouer comme les “mentons bleus” (Courteline), c’est \u00e0 dire jouer les amateurs.<\/p>\n

– Quand vous rencontrez un mot r\u00e9p\u00e9t\u00e9 deux fois, l’auteur l’a voulu: il faut rattacher le premier \u00e0 l’id\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente et le second \u00e0 l’id\u00e9e suivante. Les pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre regorgent de ces r\u00e9p\u00e9titions : vous n’aurez aucun mal \u00e0 vous exercer.<\/p>\n

ex: – Tu veux me quitter?\u00a0\u00a0\u00a0 – Oui, oui, j’en ai assez de te voir passer tes soir\u00e9es devant la t\u00e9l\u00e9.<\/p>\n

Le premier “oui” est lanc\u00e9 rapidement, du fond du coeur en r\u00e9ponse \u00e0 la question, le second est un oui qui est la cons\u00e9quence d’une longue r\u00e9flexion sur les raisons pour lesquelles elle va le quitter.<\/p>\n

– Vous rencontrez des points de suspension : deux possibilit\u00e9s : soit c’est le partenaire qui vous coupe la parole, soit vous souhaitez prendre un temps pour r\u00e9fl\u00e9chir et le partenaire en profite pour parler.<\/p>\n

– Dans la trag\u00e9die, mettre en valeur les mots : sorts, oracles, yeux, \u00e2me coeur…<\/p>\n

– Ne pas m\u00e9langer quelque chose de concret, r\u00e9el (yeux par exemple) avec une notion de valeur donn\u00e9e par le personnage (si beaux par exemple): prenez un temps entre les deux, changez de ton.<\/p>\n

– Il est souvent utile de se r\u00e9p\u00e9ter int\u00e9rieurement la phrase de l’autre avant d’y r\u00e9pondre, le jeu gagne en sinc\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n

– Si vous rencontrez des probl\u00e8mes d’interpr\u00e9tation dans une sc\u00e8ne \u00e0 deux personnages: inversez les r\u00f4les, en ressentant mieux l’autre personnage, votre jeu sera plus vrai.<\/p>\n

– L’\u00e9cueil de toute sc\u00e8ne d’amour est de jouer triste.<\/p>\n

– Chercher le pittoresque tout en restant sobre.<\/p>\n

– Lorsqu’on ne sait pas comment garder un temps fort, meubler en prolongeant l’id\u00e9e ou le geste pr\u00e9c\u00e9dent, c’est toujours mieux que rien.<\/p>\n

– Pour placer un effet, parler plus large et plus fort.<\/p>\n

– Seul sur sc\u00e8ne, c’est impossible de d\u00e9gager des pens\u00e9es. Dans un monologue, ce sont des sentiments que l’on exprime.<\/p>\n

– Pour donner l’impression que le jeu est tr\u00e8s rapide: d\u00e9multiplier la gestuelle, jouer lentement et parler tr\u00e8s vite.<\/p>\n

– Les trois choses les plus difficiles \u00e0 faire sur sc\u00e8ne : rire, manger, embrasser sur la bouche.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Suite →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[294,156],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2234"}],"collection":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2234"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2234\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12833,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2234\/revisions\/12833"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2234"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2234"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2234"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}