{"id":2651,"date":"2010-11-11T07:56:01","date_gmt":"2010-11-11T05:56:01","guid":{"rendered":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/?p=2651"},"modified":"2020-06-10T16:35:11","modified_gmt":"2020-06-10T14:35:11","slug":"lenigme-souvenir-de-la-guerre-de-1870-de-gustave-dore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/2010\/11\/lenigme-souvenir-de-la-guerre-de-1870-de-gustave-dore\/","title":{"rendered":"L’\u00c9nigme, souvenir de la guerre de 1870, de Gustave Dor\u00e9"},"content":{"rendered":"

\"L'enigme<\/a>Histoire et fantastique<\/span><\/h2>\n

\u00ab\u00a0\u00d4 Spectacle, ainsi meurt ce que les peuples font\u00a0! Qu\u2019un tel pass\u00e9 pour l\u2019\u00e2me est un gouffre profond\u00a0!\u00a0\u00bb, quelle illustration mythique de ces deux vers de Victor Hugo.<\/p>\n

Qui est cette femme ail\u00e9e qui interroge avec angoisse le Sphinx\u00a0? Quelle est la question pos\u00e9e par ce visage en pleurs\u00a0? Terrible souvenir de 1870. Sous la grisaille, la ville part en fum\u00e9e. Paris capitule. Les canons Krupp ont gagn\u00e9. Civils et militaires sont tomb\u00e9s. Dans un cama\u00efeu noir et bleu, la chair et l\u2019acier restent entrem\u00eal\u00e9s. Comment la composition t\u00e9moigne-t-elle de l\u2019horreur de la guerre franco-prussienne\u00a0?<\/p>\n

1871 – 130 x 195,5 cm<\/p>\n

Sujet<\/strong><\/span><\/h2>\n

En 1871, juste apr\u00e8s la fin de la guerre franco-prussienne, G. Dor\u00e9 r\u00e9alise trois grandes toiles, L’\u00c9nigme, L’Aigle noir de Prusse<\/em>, et La D\u00e9fense de Paris<\/em>, toutes trois dans des tons de grisailles. A sa mort en 1884, ces trois \u0153uvres sont r\u00e9pertori\u00e9es sous le titre g\u00e9n\u00e9ral Souvenirs de 1870. <\/em><\/p>\n

L’\u00c9nigme <\/em>est une repr\u00e9sentation all\u00e9gorique de la d\u00e9faite de Paris<\/a> \u00e0 laquelle l’artiste a assist\u00e9. Reprenant le mythe grec d’\u0152dipe interrogeant le Sphinx, Dor\u00e9 illustre ici deux vers de Victor Hugo comme l’indique le catalogue de vente de l’atelier de 1885, n\u00b09.<\/p>\n

La guerre est en elle-m\u00eame une catastrophe, une guerre perdue c\u2019est le malheur en plus. Gustave Dor\u00e9 qui avait \u00e9t\u00e9 un favoris\u00e9 du r\u00e9gime de Napol\u00e9on III a du ressentir la catastrophe au plus profond de lui m\u00eame, la r\u00e9pression de 71 achevant dans un bain de sang la trag\u00e9die\u00a0; il est alsacien, l\u2019Alsace est perdue.<\/p>\n

Un de ses amis le d\u00e9crit comme un homme devenu triste, irr\u00e9m\u00e9diablement marqu\u00e9 par ces \u00e9v\u00e9nements. Il peint pourtant cette toile \u00e9tonnante de pr\u00e8s de deux m\u00e8tres, ce n\u2019est pas une comm\u00e9moration c\u2019est une interrogation \u00e0 caract\u00e8re philosophique, sur le jugement impossible, et l\u2019apparition cach\u00e9e d\u2019un nouveau th\u00e8me\u00a0: l\u2019absurdit\u00e9.<\/p>\n

Sur une butte couverte de cadavres, un endroit de cet immense champ de bataille, o\u00f9 il n\u2019y a plus rien de vivant que les arbres\u00a0; une femme ail\u00e9e au visage de d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e (la France) s\u2019accroche \u00e0 un sphinx, son regard interroge celui de l\u2019homme lion qui ne lui rend qu\u2019une expression compatissante. Dor\u00e9 en lecteur de Hugo et des romantiques sait manier le pathos avec force, il sait aussi construire une all\u00e9gorie qui parle directement, dont le langage soit clair, car le myst\u00e8re ici ce n\u2019est pas le sphinx ni la femme c\u2019est le d\u00e9sastre de la guerre.<\/p>\n

Et dans l\u2019immense panorama la ville en flamme, sa ville, celle qui a fait son succ\u00e8s et sa fortune, celle qu\u2019il ch\u00e9rissait et qu\u2019il ne retrouvera plus car Il \u00e9tait l\u00e0 pendant le si\u00e8ge, un fusil et un crayon dans les mains, il a tout vu, il donne ici une sorte de conclusion impossible.<\/p>\n

 <\/p>\n

Composition<\/strong><\/span><\/h2>\n

Autour de l\u2019ange et du sphinx qui sont inscrits dans un triangle<\/a>, rayonnent les cadavres, de soldats, d\u2019hommes de femmes et d\u2019enfants, personne n\u2019a \u00e9chapp\u00e9 au massacre, une<\/p>\n

M\u00e8re et un p\u00e8re ont sur eux leurs enfants morts. Ces corps agrandissent le triangle \u00e0 la pointe duquel sont plac\u00e9es les figures all\u00e9goriques, cette colline domine une vue immense o\u00f9 plusieurs villes br\u00fblent, les immenses colonnes de fum\u00e9e montent en diagonale donnant au ciel une autre agitation et un rythme lourd, inqui\u00e9tant\u00a0; au fond la lumi\u00e8re du ciel est brouill\u00e9e par les fum\u00e9es.<\/p>\n

Dor\u00e9 a plac\u00e9 un canon sur la gauche dont l\u2019aff\u00fbt fait une diagonale dans l\u2019axe contraire du cadavre du cuirassier allong\u00e9 sur la droite\u00a0; la pr\u00e9sence de ce canon et de cet homme en cuirasse peut sembler banale, mais nous verrons par la suite qu\u2019ils ont une raison plus profonde de faire ainsi les deux diagonales qui ferment la sc\u00e8ne sur cette colline.<\/p>\n

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Couleur, lumi\u00e8re<\/strong><\/span><\/h2>\n

Le traitement de la couleur<\/a> est sans doute ce qu\u2019il y a de plus passionnant dans ce tableau. Dor\u00e9 sait le r\u00f4le expressif de la couleur, il sait aussi que la moindre couleur vive changera le sens en changeant la nature de la perception qu\u2019on peut avoir du tableau, il va donc utiliser la force du noir et blanc qu\u2019il conna\u00eet parfaitement en tant que dessinateur et graveur, et partir de cette force pour y faire surgir la couleur, celle qu\u2019il veut voir envahir cette sc\u00e8ne. Il fait une sorte de cama\u00efeu bas\u00e9 sur le bleu et le noir qui sont justement les couleurs de l\u2019acier tremp\u00e9, la couleur des armes \u00e0 feu qui pour la premi\u00e8re fois deviennent dans une guerre d\u00e9terminantes. Il en fait m\u00eame la lumi\u00e8re de la d\u00e9faite et de la guerre elle-m\u00eame. On sait que pour la premi\u00e8re fois dans l\u2019histoire de la guerre, une guerre fut perdue et gagn\u00e9e par la puissance de feu de l\u2019artillerie. L\u2019arm\u00e9e prussienne dot\u00e9e de canons fabriqu\u00e9s par la firme Krupp dont la puissance de feu \u00e9tait incomparablement puis puissante et plus moderne que l\u2019artillerie fran\u00e7aise, eut raison de l\u2019arm\u00e9e imp\u00e9riale, les canons Krupp furent le principal instrument de la victoire prussienne. Dor\u00e9 qui a assist\u00e9 au bombardements de la capitale a vu le pouvoir de destruction de ces engins d\u2019un nouveau type, il a l\u2019intuition de ce que va devenir la guerre dans un monde ou l\u2019industrie commence \u00e0 \u00e9merger.<\/p>\n

Il a fait son tableau \u00e0 la couleur des armes et cette couleur qui envahit le tableau il en a fait une atmosph\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale de mort et de destruction.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mati\u00e8re, forme<\/strong><\/span><\/h2>\n

Dor\u00e9 est un romantique, il fut l\u2019ami de nombreux \u00e9crivains de cette g\u00e9n\u00e9ration pour les quels il fit des centaines d\u2019illustrations. Il sait la force d\u2019une all\u00e9gorie, de l\u2019imagination, du r\u00eave, toutes choses que les g\u00e9n\u00e9rations suivantes repousseront au nom du r\u00e9alisme et ensuite de la peinture elle-m\u00eame. Sa foi dans cette forme d\u2019expression, h\u00e9rit\u00e9e en grande partie des si\u00e8cles pr\u00e9c\u00e9dents, lui fit communiquer \u00e0 son tableau une \u00e9motion v\u00e9ritable, on peut maintenant critiquer l\u2019aventure picturale de Gustave Dor\u00e9, mais les formes qu\u2019il a invent\u00e9, restent les siennes propres, aucun artiste romantique dans la peinture n\u2019a cette qualit\u00e9 d\u2019\u00e9motion, il est en cela vraiment parent de Victor Hugo, de M\u00e9rim\u00e9e, De Dumas, et d\u2019autres. Son langage est fait d\u2019imaginaire, mais cet imaginaire fut dans toute son oeuvre l\u2019instrument culturel d\u2019un discours sur le r\u00e9el et l\u2019histoire, et la mani\u00e8re de l\u2019envisager dans sa totalit\u00e9. A la vision romantique h\u00e9riti\u00e8re du baron Gros et de Delacroix (Les massacres de Scio, 1824, mus\u00e9e du Louvre), Dor\u00e9 m\u00e8le une repr\u00e9sentation r\u00e9aliste de la mort omnipr\u00e9sente au premier plan.<\/p>\n

(Analyse plastique ayant servi de base pour les jeux du CD-Rom “Secrets d’Orsay”<\/em>)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Suite →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[245,158],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2651"}],"collection":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2651"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2651\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13588,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2651\/revisions\/13588"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2651"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2651"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2651"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}