{"id":3903,"date":"2011-07-28T13:56:31","date_gmt":"2011-07-28T11:56:31","guid":{"rendered":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/?p=3903"},"modified":"2020-06-20T15:54:52","modified_gmt":"2020-06-20T13:54:52","slug":"latelier-du-peintre-allegorie-reelle-de-gustave-courbet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/2011\/07\/latelier-du-peintre-allegorie-reelle-de-gustave-courbet\/","title":{"rendered":"L’Atelier du peintre, all\u00e9gorie r\u00e9elle de Gustave Courbet"},"content":{"rendered":"
\"Gustave<\/a>

L’Atelier du peintre de Gustave Courbet – Mus\u00e9e d’Orsay<\/p><\/div>\n

De la peinture de d\u00e9mocrates !<\/strong><\/span><\/h2>\n

“Il y a trente personnages grandeur nature, il s’agit de l’histoire morale et physique de mon atelier. On y voit toutes les personnes qui me servent et participent \u00e0 mon travail” -Courbet-,<\/p>\n

On reconna\u00eet ses amis et ses connaissances, \u00e0 droite, les exploiteurs et les exploit\u00e9s \u00e0 gauche et lui assis, peignant un paysage.
\nLa critique l’accuse de vulgarit\u00e9, de manque de go\u00fbt et d’esprit de provocation quand il expose cette toile au milieu de trente neuf autres au Pavillon du R\u00e9alisme<\/a>, sorte de baraquement pr\u00e9caire.
\n“C’est de la peinture de d\u00e9mocrates, de gens qui ne changent pas de linge et qui ont la pr\u00e9tention de s’imposer \u00e0 la bonne soci\u00e9t\u00e9.” -Comte de Nieuwerkerke-
\nR\u00e9alit\u00e9, all\u00e9gorie, le tableau fait scandale, obtient un succ\u00e8s consid\u00e9rable, excitant la curiosit\u00e9 et l’\u00e9tonnement. Aujourd’hui admir\u00e9e de tous, cette grande fresque de 3,60 m sur 5,98 m avait \u00e9t\u00e9 refus\u00e9e \u00e0 l’Exposition universelle <\/a>de 1855.<\/p>\n

R\u00e9alisme et all\u00e9gorie<\/strong><\/span><\/h2>\n

J\u2019ai conserv\u00e9 une lettre de Courbet qui en dit long sur ce tableau. \u00ab\u00a0Il est divis\u00e9 en deux parties. Je suis au milieu peignant. A droite, ce sont les actionnaires, c\u2019est-\u00e0-dire les amis, les travailleurs, les amateurs du monde de l\u2019art. A gauche, l\u2019autre monde de la vie triviale, le peuple, la mis\u00e8re, la pauvret\u00e9, la richesse, les exploit\u00e9s, les exploiteurs, les gens qui vivent de la mort\u00a0\u00bb.<\/p>\n

1848-1855, sept ann\u00e9es de cr\u00e9ation en trois actes. Au centre, la peinture par elle-m\u00eame. O\u00f9 le v\u00e9cu prime\u00a0: le mod\u00e8le, l\u2019enfant et la toile sont \u00e9clair\u00e9s. Derri\u00e8re eux, les vestiges de l\u2019id\u00e9al acad\u00e9mique, un Saint S\u00e9bastien et un cr\u00e2ne posent dans l\u2019ombre. A droite, la source lumineuse, les amis contemplent le foyer de cr\u00e9ation. En face, l\u2019envers de l\u2019art, politicien, banquier, mis\u00e9reux s\u2019agitent\u2026 Qui se cache derri\u00e8re ces portraits\u00a0? Quel est le v\u00e9ritable sujet de cette all\u00e9gorie\u00a0?<\/p>\n

Titre complet : L\u2019atelier du peintre, all\u00e9gorie r\u00e9elle d\u00e9terminant une phase de sept ann\u00e9es de ma vie artistique.<\/p>\n

1854-I855 dimensions : 361 x 598 cm<\/p>\n

Sujet<\/strong><\/span><\/h2>\n

Cette immense toile commenc\u00e9e \u00e0 Ornans en octobre 1854, fut refus\u00e9e par le jury de l’Exposition Universelle de 1855 et pr\u00e9sent\u00e9e par Courbet dans son exposition particuli\u00e8re install\u00e9e dans un baraquement construit \u00e0 cet effet en marge de l’exposition. R\u00e9alisme et all\u00e9gorie ne font qu’un dans cette \u0153uvre que Courber pr\u00e9sente comme un bilan de sept ans de cr\u00e9ation de 1848 \u00e0 1855<\/p>\n

Ce tableau gigantesque \u00e0 l\u2019image des app\u00e9tits du peintre, Courbet l\u2019exposa en face du salon officiel, Delacroix vint le voir, s\u2019y attarda longuement.<\/p>\n

Cet expression \u00ab\u00a0All\u00e9gorie r\u00e9elle\u00a0\u00bb parut absurde \u00e0 ses contemporains et ce tableau passa pour une \u0153uvre \u00e9nigmatique. Sa complexit\u00e9 ne fut \u00e9tudi\u00e9e que beaucoup plus tard, on se pr\u00e9occupa d\u2019identifier les personnages lesquels sont li\u00e9s d\u2019une part \u00e0 des \u00e9v\u00e9nements historiques et de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9, \u00e0 des p\u00e9rip\u00e9ties de la vie du peintre\u00a0; l\u2019intention de Courbet s\u2019est \u00e9clair\u00e9e en grande partie, il reste pourtant des \u00e9l\u00e9ments inexpliqu\u00e9s, li\u00e9s sans doute \u00e0 des \u00e9v\u00e9nements oubli\u00e9s maintenant et qui eurent en leur temps une grande importance. On a vu en son temps une simple auto-adulation dans la mani\u00e8re dans Courbet s\u2019est mis en sc\u00e8ne lui-m\u00eame. Et pourtant cette toile \u00ab\u00a0\u00e0 programme\u00a0\u00bb, pourrait-on dire poursuit le propos du peintre commenc\u00e9 dans Un enterrement \u00e0 Ornans<\/em>, o\u00f9 le sujet du tableau \u00e9tait la mort. Ici ce sujet c\u2019est la peinture et le probl\u00e8me du sujet dans la peinture est red\u00e9fini par elle-m\u00eame. Ce court-circuit du sens d\u00e9routa les contemporains de Courbet qui renonc\u00e8rent souvent \u00e0 comprendre ce tableau extraordinaire, on leur retirait le pain de la bouche, plus d\u2019id\u00e9al, plus de sujet, une foule de personnages dont certain incompr\u00e9hensibles. Le temps lui-m\u00eame culbut\u00e9 puisque tout ce monde circule au m\u00eame instant dans le m\u00eame endroit, l\u2019atelier du peintre.\u00a0\u00ab\u00a0L\u2019all\u00e9gorie r\u00e9elle\u00a0\u00bb devint une affaire d\u2019\u00e9tat, les journaux s\u2019en m\u00eal\u00e8rent, on savait Courbet r\u00e9publicain et tr\u00e8s hostile au coup d\u2019\u00e9tat de Louis Napol\u00e9on, la cabale fut f\u00e9roce et ne cessa jamais, exil\u00e9 16 ans plus tard et d\u00e9poss\u00e9d\u00e9 de ses biens Il meurt en exil.<\/p>\n

Courbet est un des inventeurs de ce mouvement moderne du r\u00e9alisme. Le combat pour la modernit\u00e9\u00a0 incarn\u00e9 par la g\u00e9n\u00e9ration de la r\u00e9volution de1848 est corollaire d\u2019un grand bouleversement dans la pens\u00e9e et les arts plastiques\u00a0 du milieu de ce si\u00e8cle. Courbet y tient une place essentielle et appara\u00eet comme un chef de file,\u00a0\u00ab\u00a0 l\u2019atelier \u00bb est aussi une tentative de retournement de la peinture d\u2019histoire\u00a0; la volont\u00e9 de Courbet de substituer le v\u00e9cu \u00e0 l\u2019id\u00e9al lui fait inventer un nouveau type de sujet, mais ces sujets sont port\u00e9s par une peinture dont les canons plastiques ont \u00e9volu\u00e9 \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la tradition issue de la renaissance. C\u2019est donc la \u00ab\u00a0vulgarit\u00e9\u00a0\u00bb des sujets qu\u2019on reproche \u00e0 Courbet, ses grasses paysannes, son casseur de pierre\u2026 On y voit une intention perverse, et provocatrice\u00a0; elle n\u2019est pas d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e chez Courbet, ce peintre est entra\u00een\u00e9 par la logique de ses n\u00e9cessit\u00e9s int\u00e9rieures, de sa perception du monde et de ses origines terriennes. Lorsqu\u2019il compose cette grande machine de l\u2019atelier, il pense bien s\u00fbr \u00e0 Veronese, sans doute \u00e0 Velasquez et \u00e0 son jeu de miroir\u00a0; il veut faire un monument \u00e0 la taille des M\u00e9nines\u00a0; r\u00e9sumer le temps, sa vie d\u2019un moment et faire une sorte de portrait de l\u2019\u00e9trange visage qu\u2019a brusquement pris l\u2019Histoire depuis la r\u00e9volution de 48.<\/p>\n

Le tableau est divis\u00e9 en trois grandes parties organis\u00e9es dans leur verticalit\u00e9\u00a0; au centre du propos\u00a0: Le tableau, le peintre peignant, le mod\u00e8le et l\u2019enfant . Ils forment un monde en soi, monde qui dialogue avec l\u2019origine\u00a0: La nature en premier lieu, et dans le paysage la maison d\u00e9sign\u00e9e par le peintre de son pinceau. Courbet d\u00e9signe le sujet de la peinture pour lui-m\u00eame mais il se d\u00e9signe aussi en propagandiste du r\u00e9el et non, comme on l\u2019en a accus\u00e9, en propagandiste de lui m\u00eame. La peinture est au centre de la peinture, son r\u00f4le est d\u2019\u00eatre et de se faire, son sujet la nature, et donc ce dont nous sommes issus et o\u00f9 nous retournerons, mais cette fois ce n\u2019est plus la tombe dans la terre, c\u2019est la maison du paysan, de celui qui cultive cette terre. La femme nue, l\u2019enfant, le chat, et cette grande fleur rose de la robe quitt\u00e9e par le mod\u00e8le forment avec le tableau une cl\u00f4ture autour du peintre. Au del\u00e0, deux mondes\u00a0: celui de la droite plus ordonn\u00e9 et tourn\u00e9 vers le centre\u00a0: les amis, \u00e0 gauche une sorte de chaos de personnages en apparence tr\u00e8s h\u00e9t\u00e9roclites, le monde. En fond une toile retourn\u00e9e et de grands paysages indistincts peints sur les murs<\/p>\n

Semble-t-il. La lumi\u00e8re vient de la droite, du c\u00f4t\u00e9 des \u00ab\u00a0amis\u00a0\u00bb bien s\u00fbr.<\/p>\n

On sait avec s\u00fbret\u00e9 qui sont un certain nombre de personnages de cette petite foule de gauche, certains restent pourtant myst\u00e9rieux. On reconna\u00eet d\u2019abord et bien s\u00fbr Louis Napol\u00e9on en chasseur (on sait son go\u00fbt pour la chasse et les chiens que Courbet partageait d\u2019ailleurs) \u00e0 ses pieds les instruments de la passion, guitare, chapeau noir et couteau. Derri\u00e8re lui deux personnages Achille Fould le banquier et Lazare Carnot le vieux r\u00e9publicain, au dessus Garibaldi. D\u2019autres personnages de la politique et de l\u2019histoire de cette \u00e9poque complexe figurent derri\u00e8re le tableau, on ne les nommera pas tous, car ce qui est important dans cette immense sc\u00e8ne c\u2019est d\u2019abord que tous ce monde soit r\u00e9uni dans un m\u00eame espace, au m\u00eame moment, sans autre ordre apparent que cette s\u00e9paration droite gauche. A droite parmi les amis du peintre on reconna\u00eet notamment Alfred Bruyas, son m\u00e9c\u00e8ne et collectionneur, le philosophe Proudhon et, \u00e0 l’extr\u00eame droite, le po\u00e8te Charles Baudelaire.<\/p>\n

Composition<\/strong><\/span><\/h2>\n

Comme nous l\u2019avons vu le tableau est divis\u00e9 en trois grandes parties, les deux lignes de perspectives<\/a> sont faites de part et d\u2019autre du peintre par l\u2019\u00e9loignement des personnages. Mais l\u2019ensemble peut aussi \u00eatre vu comme un arc de cercle entourant le groupe central dont le d\u00e9part serait le coffret que tient le personnage repr\u00e9sentant Fould passant au visage de Louis Napol\u00e9on, au chapeau de Bertin au bras lev\u00e9 du mod\u00e8le dans l\u2019ombre au dessus du tableau pour retomber sur le groupe o\u00f9 figure Proudhon ensuite la t\u00eate de Madame Sabatier et le livre que tient Charles Baudelaire. On peut d\u2019autre part le diviser en cinq sections verticales, s\u00e9parant les diff\u00e9rents groupes et les ins\u00e9rer de part et d\u2019autre de la sc\u00e8ne centrale dans des structures en forme de losange.<\/p>\n

L\u2019unit\u00e9 de temps et de lieu du tableau en fait une sc\u00e8ne impossible, inimaginable dans le r\u00e9el et pourtant Courbet ne transpose pas, ce sont vraiment des portraits de Louis Napol\u00e9on, de Fould, de Champfleury de Baudelaire qui figurent dans le tableau, d\u2019o\u00f9 cette id\u00e9e \u00ab d\u2019all\u00e9gorie r\u00e9elle\u00a0\u00bb qui choqua tant \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Les deux c\u00f4t\u00e9s du tableau s\u2019opposent en tout, d\u2019une part ceux qui regardent le peintre peindre et qui sont derri\u00e8re lui, pour qui le tableau est miroir de pens\u00e9e, ceux-la sont dans une tranquillit\u00e9 douce\u00a0; D\u2019autre part une agitation \u00e9trange et d\u00e9sordonn\u00e9e du monde de l\u2019argent, du pouvoir, de la guerre\u00a0; monde sans ordre apparent, chaotique.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Couleur, lumi\u00e8re<\/strong><\/span><\/h2>\n

Courbet est un de ces artistes qui ont \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9s par l\u2019art de Titien, il a tir\u00e9 beaucoup de le\u00e7ons de la peinture du Grand v\u00e9nitien, non seulement concernant le traitement des personnages et la construction du tableau mais aussi la gamme de couleurs acc\u00e8s sur les couleurs de terre\u00a0: ocre, sienne br\u00fbl\u00e9e, terre d\u2019ombre, terre de Cassel, etc.<\/p>\n

Il travaille donc principalement avec les bruns et les noirs dans L’Atelier<\/em> , et comme dans L’Enterrement \u00e0 Ornans<\/a> <\/em>r\u00e9serve des notes vives ou claires \u00e0 chaque zone du tableau qui met en valeur ces teintes sombres.<\/p>\n

A gauche le v\u00eatement de l\u2019asiatique rouge et or, au centre le tas rose de la robe sur le sol et le ciel du tableau, \u00e0 droite le ch\u00e2le de Madame Sabatier couvert de motifs floraux de toutes les couleurs,\u00a0 la petite note rouge du livre pr\u00e8s de Charles Baudelaire, et la robe \u00e0 rayures bleues claires de la jeune amoureuse, toute la lumi\u00e8re<\/a> converge vers les deux points centraux du tableau, le linge blanc que tient la femme et le ciel dans le tableau.<\/p>\n

Il est vrai que le paysage est un tableau dans le tableau, que la mani\u00e8re de peindre est la m\u00eame, donc qu\u2019il n\u2019y a pas rupture mais amphibologie. Ceci choquait \u00e0 l\u2019\u00e9poque, maintenant nous n\u2019y pensons m\u00eame plus. Courbet voulait ramener la peinture sur elle-m\u00eame, affirmer l\u2019art comme une fin en soi ce qu\u2019affirmera encore plus fortement son disciple Manet avec son Olympia<\/em><\/a>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mati\u00e8re, forme<\/strong><\/span><\/h2>\n

\u00ab\u00a07 ann\u00e9es de vie dans l\u2019atelier\u00a0\u00bb, c\u2019est ce que contient ce tableau. On peut interpr\u00e9ter cette phrase de diff\u00e9rentes mani\u00e8res, notamment dans le sens d\u2019une sorte de condensation du temps en un tableau, contenant une sorte de symphonie, faites des \u00e9motions du peintre devant les divers \u00e9v\u00e9nements qui ont ponctu\u00e9 les 7 ann\u00e9es qui ont suivi la r\u00e9volution de 1848.<\/p>\n

On peut donc penser que cette symphonie est aussi m\u00eal\u00e9e de sentiments, amours, amiti\u00e9s, r\u00eaves, fureurs\u00a0; et de la trace d\u2019\u00e9v\u00e9nements qui se seraient produits dans son atelier, visites, lecture de textes, concerts, discussions d\u2019art ou de politique, maladies ou d\u00e9c\u00e8s (on sait que le m\u00e9daillon repr\u00e9sente Virginie Binet, morte dans ces ann\u00e9es et \u00e0 la quelle Courbet \u00e9tait tr\u00e8s attach\u00e9).<\/p>\n

La grande musicalit\u00e9 de ce tableau fait donc penser que Courbet n\u2019avait nullement l\u2019intention de faire une peinture politique, mais visait \u00e0 l\u2019\u0153uvre totale dans l\u2019id\u00e9e r\u00e9aliste, quelque chose de comparable aux op\u00e9ras de Wagner qu\u2019il devait certainement conna\u00eetre, d\u2019autant que le musicien \u00e9tait aussi outre-Rhin un des grands artistes r\u00e9publicains de 1848. Baudelaire d\u00e9fendit les deux artistes \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque, et aussi l\u2019id\u00e9e d\u2019un art total.<\/p>\n

Cette toile est justement tr\u00e8s int\u00e9ressante car elle \u00e9chappe \u00e0 toute classification et en se d\u00e9classant, \u00e9branle tous les cat\u00e9gories\u00a0; ce n\u2019est pas une peinture de genre mais elle en contient aussi les \u00e9l\u00e9ments, ce n\u2019est pas non plus une peinture d\u2019histoire mais elle est construite \u00e0 la mani\u00e8re de\u00a0; ce n\u2019est pas une sc\u00e8ne de bataille mais les arm\u00e9es sont face \u00e0 face, ce n\u2019est pas une all\u00e9gorie mais l\u2019auteur la nomme \u00ab\u00a0all\u00e9gorie r\u00e9elle\u00a0\u00bb, elle n\u2019est pas symboliste puisqu\u2019elle se veut r\u00e9aliste.<\/p>\n

Dans un longue lettre au sujet de cette \u0153uvre Courbet en d\u00e9voile certains aspects mais il se garde bien de tout dire, manifestement il voulait que cette \u00ab\u00a0grande machine\u00a0\u00bb conserve une partie de son secret, comme si l\u2019id\u00e9e m\u00eame de ce secret, de cette incertitude de la compr\u00e9hension faisait partie de l\u2019art, et m\u00eame en \u00e9tait une indispensable dimension, lieu ou l\u2019artiste et derri\u00e8re lui l\u2019homme \u00e9chappe \u00e0 toute captation totale de l\u2019\u00eatre, lieu de sa libert\u00e9. A la fin de cette lettre Courbet ajoute une r\u00e9flexion significative\u00a0: \u00ab\u00a0 Comprenne qui pourra\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Une sorte de flou habite cette grande peinture, il y a chez Courbet une recherche tr\u00e8s particuli\u00e8re de mati\u00e8re qui aboutira \u00e0 l\u2019utilisation du couteau pour peindre, ici il ne l\u2019a utilis\u00e9 que pour traiter la robe rose jet\u00e9e \u00e0 terre, tout le reste est au pinceau. Cette lumi\u00e8re de fin d\u2019apr\u00e8s midi somptueuse qui r\u00e8gne dans la toile est un des \u00e9l\u00e9ments plastiques centraux dans l\u2019art de Courbet, comme si ce moment du retour de chasse en fin d\u2019apr\u00e8s-midi lui \u00e9tait apparu comme le moment sublime par excellence o\u00f9 l\u2019ombre et la lumi\u00e8re s\u2019\u00e9quilibrent pour d\u00e9velopper la plus grande richesse de coloris possible dans la lumi\u00e8re.<\/p>\n

Compl\u00e9ments sur le tableau<\/a><\/p>\n

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De la peinture de d\u00e9mocrates ! “Il y a trente personnages grandeur nature, il s’agit de l’histoire morale et physique de mon atelier. On y voit toutes les personnes qui me servent et participent \u00e0 mon travail” -Courbet-, On reconna\u00eet…<\/p>\n

Suite →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[245],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3903"}],"collection":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3903"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3903\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13818,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3903\/revisions\/13818"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3903"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3903"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3903"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}