{"id":4293,"date":"2011-11-10T07:56:28","date_gmt":"2011-11-10T05:56:28","guid":{"rendered":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/?p=4293"},"modified":"2021-05-08T00:30:31","modified_gmt":"2021-05-07T22:30:31","slug":"le-balcon-dedouard-manet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/2011\/11\/le-balcon-dedouard-manet\/","title":{"rendered":"Le balcon d’\u00c9douard Manet"},"content":{"rendered":"
\"Le<\/a>

Le balcon d’\u00c9douard Manet – Mus\u00e9e d’Orsay<\/p><\/div>\n

Portrait de Berthe Morisot<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00c0 la sortie du salon de 1869, o\u00f9 \u00e9tait expos\u00e9e cette toile, Berthe Morisot s\u2019empresse d\u2019\u00e9crire \u00e0 sa s\u0153ur Edma\u00a0: \u00ab\u00a0Je suis plus \u00e9trange que laide\u00a0; il para\u00eet que l\u2019\u00e9pith\u00e8te de femme fatale a circul\u00e9 parmi les curieux\u00a0\u00bb. Femme fatale lui sied \u00e0 merveille.<\/p>\n

Portrait de groupe ou portrait de femme\u00a0? Debout, ils s\u2019appr\u00eatent \u00e0 partir. Assise, elle s\u2019\u00e9ternise dans sa lumineuse r\u00e9serve. Aucun regard ne se croise. De l\u00e9gers coups de pinceau intensifient l\u2019\u00e9l\u00e9gance de sa chair, accentuent la pr\u00e9cision de ses traits. Les autres sont un peu flous\u00a0; elle, porte du rouge et des bijoux. Qui est le v\u00e9ritable sujet de ce tableau\u00a0?<\/p>\n

1869-1869 – 170cm x 124,5 cm<\/p>\n

Sujet<\/strong><\/span><\/h2>\n

A la fois portrait de groupe et sc\u00e8ne de genre, Le Balcon<\/em> fut per\u00e7u comme un tableau tr\u00e8s d\u00e9rangeant lors de son exposition au salon de 1869. M\u00e9lange d’illusionnisme par le r\u00e9alisme des portraits des trois personnages principaux (Berthe Morisot, Antoine Guillemet et Fanny Claus) et de th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 par son sujet et le traitement de l’espace, il fait fi de tous les portraits de l’\u00e9poque et son \u00e9tranget\u00e9 ne manque pas de s\u00e9duire, au XIXe si\u00e8cle, des artistes aussi divers que Matisse, Van Dongen et Magritte. Comme Le d\u00e9jeuner sur l’herbe<\/em> et L’Olympia<\/em>, Le balcon,<\/em> expos\u00e9 au salon de 1869 fit aussi beaucoup de bruit.\u00a0 Un critique de l’\u00e9poque y va m\u00eame de l’insulte:\u00a0 “Mr Manet ne fait pas de diff\u00e9rence entre un visage et une paire de pantoufles”.\u00a0 On peut juger par cette simple phrase de l’incompr\u00e9hension dont fut victime le peintre, incompr\u00e9hension d’autant plus injuste que bien des critiques de l’\u00e9poque signalent la virtuosit\u00e9 du travail.<\/p>\n

Avec Manet “l’\u00e9ternel est menac\u00e9” et avec lui toutes les valeurs traditionnelles de l’ancienne peinture humaniste. La chose devient \u00e9vidente dans “le balcon”, tout ce qui fait la peinture est utilis\u00e9 d’un autre mani\u00e8re et donc pour d’autres buts. On magnifie ici par la taille monumentale du tableau une sc\u00e8ne de genre o\u00f9 en apparence il ne se passe rien; la perspective est inexistante, la profondeur n’est m\u00eame pas produite par un model\u00e9 bien \u00e9tudi\u00e9 mais par les plans successifs cr\u00e9es par la lumi\u00e8re. L’espace est ici comparable \u00e0 celui de la peinture de l’antiquit\u00e9, avec la diff\u00e9rence que le lointain est noir. Cet “encadrement “vert viridian est pour l’\u00e9poque choquant, il enferme le tableau et d\u00e9truit l’illusionnisme en rappelant la sc\u00e8ne \u00e0 la surface de la toile et c’est bien ce que veut\u00a0 Manet, une peinture de la perception directe, “na\u00efve” disait-il, o\u00f9 le ressentir s’investisse totalement tel qu’il est v\u00e9cu dans l’instant, sans phrase, dans l’absolu sinc\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n

Sur la sc\u00e8ne donc, au balcon qui n’est pas d’un th\u00e9\u00e2tre, quatre personnages deux femmes un homme et dans l’ombre un adolescent. On sait la passion de Manet pour Goya, ce tableau se r\u00e9f\u00e8re au c\u00e9l\u00e8bre “Mayas au balcon” du ma\u00eetre espagnol. Mais le sujet est d’une toute autre nature; le repas s’est achev\u00e9 on est sur le d\u00e9part, une des jeunes femmes boutonne son gant, l’homme debout ach\u00e8ve une cigarette, la troisi\u00e8me personne, la plus importante du tableau est assise immobile l’avant- bras appuy\u00e9 \u00e0 la\u00a0 balustrade et n’a pas l’air d’\u00eatre sur le d\u00e9part. Les trois personnages regardent dans trois directions diff\u00e9rentes, et leur regards sont eux aussi tr\u00e8s diff\u00e9rents. Le sujet appara\u00eet comme totalement insignifiant, il ne porte aucun sens hors celui d’un temps mort entre deux autres moments plus significatifs: le repas qui vient de s’achever et la sortie de ce lieu, restaurant ou une maison particuli\u00e8re. Le Balcon<\/em> est trait\u00e9 comme une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre qui serait aussi un balcon de salle de spectacle; on pourrait imaginer par exemple que le spectacle est termin\u00e9 et qu’on s’appr\u00eate \u00e0 sortir.<\/p>\n

Cette allusion au th\u00e9\u00e2tre que la mise en sc\u00e8ne du tableau d\u00e9signe cr\u00e9e l’illusion d’une rumeur issue de l’ext\u00e9rieur du tableau, mais on ne peut l’identifier car on ne saura jamais ce que ces gens regardent; un jardin peut-\u00eatre o\u00f9 crient des enfants, ou bien la rue et son fracas de cal\u00e8ches et de voix<\/p>\n

Le jeune homme est un certain Antoine Guillemet, peintre de paysage ami de Manet, la jeune femme aux gants, Fanny Claus ,violoniste, amie de la femme de Manet, elle m\u00eame aussi musicienne. La troisi\u00e8me nous la connaissons c’est Berthe Morisot, “plus \u00e9trange que belle”( c’est ainsi qu’elle se per\u00e7ut dans ce tableau), elle est le personnage central de cette oeuvre, \u00e0 tel point qu’on peut se demander si Manet n’a pas voulu d\u00e9velopper une sc\u00e8ne de genre autour d’un portrait, id\u00e9e m\u00e9diane entre<\/p>\n

la mise en sc\u00e8ne du\u00a0 D\u00e9jeuner sur l’herbe<\/em> et celle de L’Olympia<\/em>. Au fond dans l’ombre un adolescent, peut-\u00eatre le beau-fils de l’artiste, L\u00e9on Leenhoff, portant une cafeti\u00e8re en argent semble-t-il, Il regarde aussi vers l’ouverture de la porte fen\u00eatre.<\/p>\n

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Composition<\/strong><\/span><\/h2>\n

La composition frappe par sa verticalit\u00e9 : lignes verticales des volets, de l’embrasure de la porte, des montants du balcon et des personnages. Des horizontales tr\u00e8s fortes (la rambarde du balcon, les persiennes, les lignes des sourcils,\u2026) s’opposent \u00e0 cette verticalit\u00e9 et donnent une structure orthogonale. L’axe m\u00e9dian est nettement marqu\u00e9 par ce personnage de Guillemet que contiennent les montants verticaux du balcon.<\/p>\n

La diagonale qui va du coude droit de Berthe Morisot au “bibi” fleuri de Fanny Claus, ponctu\u00e9e par les diagonales divergentes de l’\u00e9ventail et de l’ombrelle se situent dans le plan du tableau et ne lui donnent aucune profondeur. Mis \u00e0 part la trou\u00e9e d’ombre de l’int\u00e9rieur de la pi\u00e8ce et le traitement en perspective\u00a0 de la potiche et du tabouret, dans cette toile, tout est surface et th\u00e9\u00e2tralit\u00e9.<\/p>\n

Couleur, lumi\u00e8re<\/strong><\/span><\/h2>\n

On retrouve dans le balcon la palette apparemment restreinte d’Olympia<\/em> bas\u00e9e sur les blancs, les verts et les noirs; et de la m\u00eame mani\u00e8re, les couleurs vives ou plus chatoyantes en parcimonie, sur des zones aux surfaces tr\u00e8s restreintes. Manet accorde en r\u00e9alit\u00e9 le vert \u00e9meraude \u00e0 Fanny Claus, le bleu \u00e0 Antoine Guillemet et le rouge \u00e0 Berthe Morisot (L’ombrelle, la cravate et l’\u00e9ventail).<\/p>\n

A ces trois couleurs principales, le vert v\u00e9ron\u00e8se des volets et du balcon, le blanc des robes et de la potiche et le noir du costume de Guillemet s’ajoutent trois couleurs savamment dispos\u00e9es : le bleu des hortensias et de la cravate de Guillemet, le rouge de l’\u00e9ventail et l’ocre des gants de Fanny Claus.<\/p>\n

La palette est ainsi faussement r\u00e9duite. D’ailleurs les trois couleurs principales sont subtilement modul\u00e9es par la lumi\u00e8re et la touche. La source lumineuse est plac\u00e9e devant les personnages qui la re\u00e7oivent de face. Il n’y a presque pas d’ombres port\u00e9es. Le contraste est tr\u00e8s fort entre les valeurs claires et sombres.<\/p>\n

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Mati\u00e8re, forme<\/strong><\/span><\/h2>\n

La facture , la composition, les formes du balcon sont nouvelles, Manet pratique une frontalit\u00e9 d\u2019un autre type que ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs. Il affirme la surface plane du tableau, et la creuse par l\u2019ombre. Tout le premier plan est dans la lumi\u00e8re, et c\u2019est en s\u2019\u00e9loignant de la premi\u00e8re surface \u00ab\u00a0immobile\u00a0\u00bb qu\u2019incarne Berthe Morisot, que les formes commencent \u00e0 bouger\u00a0; le regard alors per\u00e7oit le mouvement interne du tableau en s\u2019enfon\u00e7ant dans l\u2019ombre \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019endroit montr\u00e9. Par cette identit\u00e9 cr\u00e9\u00e9e par la composition (l\u2019encadrement vert\u00a0 parall\u00e8le aux limites du tableau) entre la peinture et l \u2018image, on peut dire que le regard p\u00e9n\u00e8tre dans l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame du tableau ce qui rend cette \u0153uvre particuli\u00e8rement fascinante. Il y a opposition entre le rendu tr\u00e8s pr\u00e9cis du visage de Berthe Morisot et le flou des deux autres personnages, de m\u00eame que s’opposent la facture lisse des volets et du balcon et les touches affirm\u00e9es des robes blanches, des fleurs et du chien.<\/p>\n

Manet se saisit de ce qu’il voit sans pr\u00e9texte ni texte, aucune mythologie ni culture classique; ce n’est pas qu’il soit un inculte, bien au contraire c’est un homme de haute culture; Mais ce dandy railleur et sceptique n’est pas dupe, il voit tr\u00e8s bien ce que le monde o\u00f9 il vit, devient. L’apparition de cette nouvelle invention qui trouble tant les peintres, la photographie, il en per\u00e7oit imm\u00e9diatement les cons\u00e9quences pour la peinture d’une part, mais aussi la signification profonde: l’instant du r\u00e9el montr\u00e9 dans sa totale nudit\u00e9, et puis imm\u00e9diatement mort et sauv\u00e9 \u00e0 la fois. Pour Manet, ce qu’il voit l\u00e0 imm\u00e9diatement, devient le sujet de la peinture; Le balcon<\/em> en est\u00a0 l’illustration parfaite.<\/p>\n

L’instant (bien sur pas n’importe lequel) est mis en sc\u00e8ne pour y recr\u00e9er par la peinture cette dur\u00e9e perdue. Ce tableau complexe perp\u00e9tue un instant sans importance et par son m\u00e9canisme propose une autre peinture. C’est pour Manet une sorte de mouvement perp\u00e9tuel, un glissement vers l’insignifiance, o\u00f9 la peinture devient le fait central de l’art au d\u00e9triment du contenu, c’est\u00a0 \u00e0 ce moment et par Manet que l’art moderne commence.<\/p>\n

C’est dans Le balcon<\/em> que s’affirme sans ambigu\u00eft\u00e9 la vision de ce peintre, il y fait d’ailleurs\u00a0 figurer au centre son \u00e9l\u00e8ve et amie d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e8bre \u00e0 cette \u00e9poque Berthe Morisot.<\/p>\n

Le regard intense et fixe, \u00e9trange comme dira Berthe Morisot, qu’il lui a fait, laisse \u00e0 penser qu’il lui fait jouer son propre r\u00f4le, et que son regard physique lui semblait correspondre \u00e0 son propre regard int\u00e9rieur, mieux que le sien propre pourtant si beau dans son autoportrait de 1879.<\/p>\n

Le mouvement est soulign\u00e9 par un d\u00e9tail tr\u00e8s original, le peintre m\u00e9nage un l\u00e9ger flou sur les visages des deux personnages sur le d\u00e9part, Guillemet et Fanny Claus, cet effet de “boug\u00e9” entre (comme pour les mains) en opposition avec la visage de Berthe qui est de loin le plus travaill\u00e9 et qui parait \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’une immobilit\u00e9 spectrale. C’est un travail admirable de portraitiste. On sent parfaitement que le peintre accorde une importance centrale \u00e0 cette figure, les petits coups de pinceau utilis\u00e9s, la couleur de la carnation font vivre ce visage de l’int\u00e9rieur; l’intensit\u00e9 de la pr\u00e9sence est troublante malgr\u00e9 l’immobilit\u00e9 de la pose et on pourrait m\u00eame dire l’apparente p\u00e9trification du personnage.<\/p>\n

Au fond dans l’ombre de l’int\u00e9rieur, un autre mouvement celui-l\u00e0 horizontal, passage sans importance du jeune adolescent, allusion \u00e0 l’autre temps celui qui continue de tourner celui du travail, dans l’ombre et le noir.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Portrait de Berthe Morisot \u00c0 la sortie du salon de 1869, o\u00f9 \u00e9tait expos\u00e9e cette toile, Berthe Morisot s\u2019empresse d\u2019\u00e9crire \u00e0 sa s\u0153ur Edma\u00a0: \u00ab\u00a0Je suis plus \u00e9trange que laide\u00a0; il para\u00eet que l\u2019\u00e9pith\u00e8te de femme fatale a circul\u00e9 parmi…<\/p>\n

Suite →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[245],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4293"}],"collection":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4293"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4293\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14567,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4293\/revisions\/14567"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4293"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4293"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4293"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}