{"id":4330,"date":"2011-11-17T07:56:38","date_gmt":"2011-11-17T05:56:38","guid":{"rendered":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/?p=4330"},"modified":"2020-06-10T16:26:02","modified_gmt":"2020-06-10T14:26:02","slug":"les-cathedrales-de-claude-monet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/2011\/11\/les-cathedrales-de-claude-monet\/","title":{"rendered":"Les cath\u00e9drales de Claude Monet"},"content":{"rendered":"

Modulations perceptives de la lumi\u00e8re<\/strong><\/span><\/h2>\n
\"les<\/a>

les cath\u00e9drales de Monet – quatre des cinq cath\u00e9drales du Mus\u00e9e d’Orsay<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0Je suis rompu, je n\u2019en peux plus, et j\u2019ai eu une nuit remplie de cauchemars\u00a0: la cath\u00e9drale me tombait dessus, elle semblait bleue ou rose ou jaune\u00a0\u00bb, j\u2019ai bien l\u2019impression que cette s\u00e9rie hante le sommeil de Claude Monet.<\/p>\n

Un sujet\u00a0: la cath\u00e9drale de Rouen. Un lieu d\u2019observation\u00a0: au Caprice<\/em>, une chambre lou\u00e9e face \u00e0 la tour Saint Romain. Une s\u00e9rie en t\u00eate\u00a0: traduire les variations de la lumi\u00e8re qui pare, d\u2019un savant d\u00e9grad\u00e9, le corps de pierre de cette Dame gothique. Orang\u00e9 dans la fra\u00eecheur du matin, brun jaune dans la chaleur du midi, ocre dor\u00e9 au coucher du soleil, une suite d\u2019\u00e9motions et de couleurs\u2026<\/p>\n

1892 – 1893<\/p>\n

91 x 63 cm : portail soleil matinal<\/p>\n

105 x 73 cm :\u00a0 portail et tour Saint Romain, effet du matin<\/p>\n

107 x 75 cm : portail et tour Saint Romain, plein soleil<\/p>\n

100 x 65 cm : portail temps gris<\/p>\n

Sujet<\/strong><\/span><\/h2>\n

A partir de 1890, Monet met en \u0153uvre le proc\u00e9d\u00e9 des s\u00e9ries en peignant plusieurs fois le m\u00eame motif \u00e0 des moments diff\u00e9rents. Les Meules<\/em>, les Peupliers<\/em>, pr\u00e9c\u00e8dent la grande s\u00e9rie des Cath\u00e9drales<\/em> qui comprend trente versions de la cath\u00e9drale de Rouen r\u00e9alis\u00e9es entre 1892 et 1893.<\/p>\n

Le mus\u00e9e d’Orsay poss\u00e8de cinq versions des Cath\u00e9drales<\/em> qui constituent un ensemble exceptionnel.<\/p>\n

Il s\u2019agit donc d\u2019une exp\u00e9rience \u00e0 caract\u00e8re purement plastique orient\u00e9e sur les diff\u00e9rences de lumi\u00e8re<\/a> sur le m\u00eame motif \u00e0 des instants diff\u00e9rents et donc sur l\u2019instant de la perception.<\/p>\n

C\u2019est une oeuvre \u00e9tonnante dans la mesure o\u00f9 Monet fouille son sujet totalement, la choix de la cath\u00e9drale n\u2019est sans doute pas un choix \u00e0 caract\u00e8re religieux ou mystique, Monet connaissait cette \u00e9glise depuis l\u2019enfance et l\u2019avait vu de nombreuses fois\u00a0; il est fort probable que son choix vient de deux \u00e9l\u00e9ments concordants\u00a0: l\u2019\u00e9norme monument et ses nombreuses d\u00e9corations se pr\u00eataient \u00e0 un jeu de la lumi\u00e8re extraordinaire, et d\u2019autre part ce monument v\u00e9n\u00e9rable dont l\u2019esth\u00e9tique date de l\u2019\u00e9poque m\u00e9di\u00e9vale, permettait \u00e0 Monet de confronter son esth\u00e9tique \u00e0 celle des temps anciens, et \u00e0 affirmer que tout ce que l\u2019on voit peut \u00eatre peint.<\/p>\n

Il n\u2019en demeure pas moins que cette confrontation peut \u00eatre aussi entendue comme une confrontation \u00e0 travers les si\u00e8cles, Monet se sert de la cath\u00e9drale, de sa beaut\u00e9 comme assise de son expression dont la nature a justement quelques rapports avec l\u2019art architectural de ces temps anciens de la France.<\/p>\n

Si on aime cet art gothique qui est un des sommets de l\u2019art Europ\u00e9en et qu\u2019on comprend sa nature, c\u2019est \u00e0 dire qu\u2019on l\u2019appr\u00e9hende \u00e0 la mani\u00e8re dont Ruskin regarde la cath\u00e9drale d\u2019Amiens, comme on regarde un temple grec de Paestum ou d\u2019ailleurs, c\u2019est \u00e0 dire une oeuvre d\u2019art architecturale, on voit tout de suite le c\u00f4t\u00e9 musical de cet art et c\u2019est sans doute cela qui int\u00e9ressait Monet.<\/p>\n

Son art est en effet li\u00e9 \u00e0 la musique des formes, c\u2019est l\u00e0 une des facettes du g\u00e9nie de Claude Monet, les cath\u00e9drales sont des symphonies de lumi\u00e8re.<\/p>\n

 <\/p>\n

Composition<\/strong><\/span><\/h2>\n

Chacune des vues de la cath\u00e9drale diff\u00e8re, parfois de tr\u00e8s peu, l\u2019angle de vision change, ou l\u2019\u00e9loignement, mais surtout se sont les compositions<\/a> dans le rectangle vertical qui varient et bien s\u00fbr la lumi\u00e8re qui est l\u2019essence m\u00eame de ce travail de peinture extraordinaire.<\/p>\n

Les cinq vues que poss\u00e8de le mus\u00e9e d\u2019Orsay sont justement fort int\u00e9ressantes car tr\u00e8s diff\u00e9rentes dans leur composition et leur colorisme<\/a>.<\/p>\n

– Si nous examinons la premi\u00e8re (A), l\u2019\u00e9glise est vue de biais et donc la diagonale est fortement marqu\u00e9e, les verticales des grands piliers de la fa\u00e7ade font un angle ouvert qui donne le sentiment d\u2019\u00eatre \u00e0 une certaine distance physique du monument et de se d\u00e9placer lat\u00e9ralement, la vue de l\u2019\u00e9glise est partielle, et Monet montre ici qu\u2019on ne peut la saisir enti\u00e8rement, c\u2019est un moment de vision passager, un moment fugitif que l\u2019atmosph\u00e8re et le colorisme souligneront.<\/p>\n

– La deuxi\u00e8me (B) est plus serr\u00e9e sur le cadre, on ne distingue qu\u2019un peu de ciel au dessus, la diagonale est moins forte, le b\u00e2timent occupe toute la largeur de la toile, et comme dans la pr\u00e9c\u00e9dente on ne voit pas le sol, le centre de la composition est vers le haut, vers cette forme ogivale qui abrite la rosace et qui est sombre.<\/p>\n

– La troisi\u00e8me (C) est dans le m\u00eame axe que la premi\u00e8re, nous sommes un peu plus pr\u00e8s que dans la premi\u00e8re, on voit le sol, et les porches d\u2019entr\u00e9e sont tr\u00e8s \u00e9clair\u00e9s par la lumi\u00e8re du soleil, on ne voit que peu de ciel d\u2019ailleurs tr\u00e8s bleu.<\/p>\n

– La quatri\u00e8me (D) n\u2019a pas l\u2019air de toucher le sol qu\u2019on ne voit pas non plus dans cette version, elle met en \u00e9vidence la part ogivale. La cath\u00e9drale occupe presque compl\u00e8tement l\u2019espace du tableau.<\/p>\n

– La cinqui\u00e8me (E), non repr\u00e9sent\u00e9e ici, est tr\u00e8s diff\u00e9rente, elle est\u00a0 de face et la vue est plus proche, elle occupe la toile\u00a0 presque totalement, on ne voit que trois des piliers et l\u2019amorce des tours.<\/p>\n

Couleur, lumi\u00e8re<\/strong><\/span><\/h2>\n

Elles sont le sujet m\u00eame de cette s\u00e9rie sur laquelle Monet a beaucoup pein\u00e9 comme en t\u00e9moigne sa correspondance avec Alice Hosched\u00e9 qu’il \u00e9pouse en juillet 1892.<\/p>\n

(A) La brume domine dans cette version, plus on descend vers le bas plus la lumi\u00e8re devient froide et sombre, le bleu domine ici partout m\u00eame dans le coloris du ciel tr\u00e8s pr\u00e9sent par la d\u00e9couverte \u00e0 gauche du tableau. Monet a travaill\u00e9 cette toile en bleu et rose r\u00e9servant un peu d\u2019ocre cass\u00e9 de blanc au ciel et \u00e0 quelques parties de la cath\u00e9drales devant laquelle la brume s\u2019est condens\u00e9e, la tour est diaphane presque \u00e9vanescente, alors que le bleu tombe vers le bas faisant une zone sombre dans et autour des porches, un accent sombre est donn\u00e9 par le bleu m\u00eal\u00e9 \u00e0 un brun sur le toit et le bas de la maison qui jouxte la cath\u00e9drale, ce brun est aussi r\u00e9p\u00e9t\u00e9 sur une des portes du parvis.<\/p>\n

(B) La brume ici est illumin\u00e9e par le soleil, Monet joue avec les beiges, les roses et des teintes rousses, il m\u00eale des bleus tr\u00e8s clairs un peu gris\u00e9s d\u2019ocre \u00e0 ses beiges et ses roux. La lumi\u00e8re est ici scintillante elle vibre tr\u00e8s fort, mais garde un aspect voil\u00e9.<\/p>\n

(C) Le soleil est brillant et clair, la pierre prend une couleur chaude et all\u00e8gre, les d\u00e9tails de l\u2019architecture sont plus nets ainsi que le relief de cette fa\u00e7ade, les teintes orang\u00e9es dominent \u00e0 proximit\u00e9 des zones d\u2019ombre, les bruns de ces ombres sont l\u00e9g\u00e8rement bleut\u00e9s, le ciel est limpide, le contraste plus affirm\u00e9.<\/p>\n

(D) La brume brouille l\u00e9g\u00e8rement l\u2019image, la toile baigne dans une lumi\u00e8re couleur de chair, les beiges ros\u00e9s sont \u00e9teints par une pointe de brun jaune que l\u2019on retrouve dans l\u2019ogive de la rosace, la cath\u00e9drale parait \u00e0 la fois proche et lointaine, les porte du parvis sont claires, on distingue nettement la couleur et la forme des battants des portes.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mati\u00e8re, forme<\/strong><\/span><\/h2>\n

(A), Cet effet de brume a provoqu\u00e9 un travail magnifique, c\u2019est peut-\u00eatre une des plus belle que Monet ait faite\u00a0; la cath\u00e9drale comme le grand corps bleu dress\u00e9 dans la lumi\u00e8re est prise dans une mati\u00e8re charnelle qui d\u00e9signe la majest\u00e9 lointaine du monument ,mais aussi de la vieillesse. la composition peut-\u00eatre une des plus\u00a0 belles laisse \u00e0 gauche une fuite de ciel qui cr\u00e9e un vide devant le b\u00e2timent, comme toutes, elle est travaill\u00e9e en emp\u00e2tements fort pour l\u2019\u00e9poque, mais ici all\u00e9g\u00e9s par l\u2019effet de brume qui condens\u00e9e \u00e0 certain endroit fait dispara\u00eetre la mati\u00e8re m\u00eame.<\/p>\n

(B) La cath\u00e9drale est comme mang\u00e9e par une couleur de rouille claire vers le bas, son aspect est brouill\u00e9 par la vapeur d\u2019eau travers\u00e9e par le lumi\u00e8re du soleil, Monet \u00e0 plac\u00e9 une teinte tr\u00e8s sombre dans l\u2019ogive de la rosace qui fait tout le contraste, donnant aux valeurs claires une luminosit\u00e9 somptueuse.<\/p>\n

(C) Des cinq cath\u00e9drales,\u00a0 celle-ci est la plus ensoleill\u00e9e, les ombres y sont fortes la lumi\u00e8re vient de la droite, c\u2019est une lumi\u00e8re d\u2019apr\u00e8s-midi, le peintre a donn\u00e9 plus de pr\u00e9cision \u00e0 ces parties de droite ou les ombres sont fortes, la partie gauche se perd dans une sorte de flou, le regard est donc guid\u00e9 par Monet sur cette partie de droite et sur l\u2019ogive de la rosace o\u00f9 le soleil tombe sur une partie du vitrail o\u00f9 quelques note des couleurs des vitraux apparaissent. La mati\u00e8re toujours en emp\u00e2tement fort est la plus contrast\u00e9e, le brouillage provoqu\u00e9 par la technique sans diminuer la pr\u00e9sence donne \u00e0 la cath\u00e9drale une forte mat\u00e9rialit\u00e9 qui \u00e9voque les couleurs du pain.<\/p>\n

(D) Celle-ci est prise dans les brumes du soir, quelques instants avant la chute de jour, elle devient presque irr\u00e9elle, pourtant elle reste proche, et donne un sentiment d\u2019intimit\u00e9 quotidienne, comme si le regard passait sur elle distraitement, son \u00e9l\u00e9vation est tr\u00e8s douce soyeuse presque.<\/p>\n

Monet a r\u00e9alis\u00e9 ces peintures sur le motif \u00e0 deux endroits diff\u00e9rents.<\/p>\n

Vue par une fen\u00eatre la cath\u00e9drale est l\u2019objet immuable par excellence. Il a trait\u00e9 son sujet comme on traiterait une montagne, on ne peut s\u2018emp\u00eacher de penser \u00e0 C\u00e9zanne qui \u00e0 cette m\u00eame \u00e9poque peint d\u2019une mani\u00e8re r\u00e9p\u00e9t\u00e9e la montagne de la Sainte Victoire.<\/p>\n

Monet \u00e0 retravaill\u00e9 ses cath\u00e9drales en atelier, le travail n\u2019a donc pas \u00e9t\u00e9 totalement fait sur place, et c\u2019est peut-\u00eatre une des raisons de leur cot\u00e9 tr\u00e8s po\u00e9tique, en y retravaillant il introduisit sans doute une autre dimension picturale plus mentale. Monet en faisait d’ailleurs des cauchemars : “\u2026la cath\u00e9drale me tombait dessus, elle semblait bleue ou rose ou jaune.” (30 avril 1892).<\/p>\n

Pour rendre la mati\u00e8re de la pierre, Monet utilise une facture rugueuse, des emp\u00e2tements<\/a> forts destin\u00e9s \u00e0 accrocher la lumi\u00e8re.<\/p>\n

Pour aller plus loin dans l’analyse plastique du tableau<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Suite →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[245],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4330"}],"collection":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4330"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4330\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13573,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4330\/revisions\/13573"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4330"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4330"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4330"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}