![\"R\u00e9union](\"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/wp-content\/uploads\/2012\/01\/famille.jpg\" "\\"famille\\"")
<\/a><\/p>\nSecret de famille<\/p>\n
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\u00ab\u00a0Portraits de famille qui t\u00e9moigne d\u2019un amour vif de la v\u00e9rit\u00e9. Les personnages sont group\u00e9s sur une terrasse, dans l\u2019ombre d\u2019un arbre. Chaque physionomie est \u00e9tudi\u00e9e avec un soin extr\u00eame, chaque figure a l\u2019allure qui lui est propre\u00a0\u00bb, Zola estime Bazille pour sa tendance actualiste\u2026<\/p>\n
La famille est au complet. Sous cette lumi\u00e8re tamis\u00e9e qui fixe ses variations color\u00e9es, les portraits sont tir\u00e9s. Trois groupes s\u2019amincissant en triangle d\u00e9voilent leurs lignes de parent\u00e9s. Attitudes isol\u00e9es o\u00f9 un subtil jeu de mains d\u00e9nonce la personnalit\u00e9 de chacun. \u00c0 vous de d\u00e9couvrir tous les sujets de cet instantan\u00e9.<\/p>\n
1867 – 152 cm x 230 cm<\/p>\n
Sujet<\/strong><\/span><\/h2>\nOriginaire de Montpellier dans le sud de la France (H\u00e9rault), Bazille est li\u00e9, d\u00e8s le d\u00e9but de sa carri\u00e8re de peintre, au mouvement impressionniste. A 21 ans, en 1862, il monte \u00e0 Paris pour y poursuivre des \u00e9tudes de m\u00e9decine qu’il abandonne bient\u00f4t pour se consacrer \u00e0 la peinture. \u00c9l\u00e8ve de Charles Gleyre, comme Monet, il se lie rapidement avec celui-ci ainsi qu’avec Renoir, Sisley et Pissarro pour partager leur lutte contre l’acad\u00e9misme. Cette grande toile est un portrait de groupe en plein air o\u00f9 Bazille s’est repr\u00e9sent\u00e9 lui-m\u00eame \u00e0 l’extr\u00eame gauche dans l’ombre d’un marronnier s\u00e9culaire en compagnie de sa famille sur la terrasse de M\u00e9ric, la propri\u00e9t\u00e9 de ses parents entre Montpellier et Castelnau-le Lez. Dans cette toile, Bazille poursuit les recherches de Monet sur la repr\u00e9sentation d’un groupe de figures en plein air. Monet avait peint son D\u00e9jeuner sur l’herbe<\/em> (o\u00f9 Bazille a pos\u00e9 pour son ami) et ses Femmes au jardin<\/em> (qui appartenait \u00e0 Bazille) peu auparavant.<\/p>\nBazille est mort \u00e0 29 ans sur le champ de bataille de Beaune-la-Rolande pendant la guerre franco-prussienne de 1870, nous n\u2019avons donc qu\u2019une \u0153uvre \u00e9court\u00e9e, restreinte. On peut regretter la disparition pr\u00e9matur\u00e9e de cet artiste qui fit partie d\u00e8s l’origine du mouvement impressionniste, car son originalit\u00e9 \u00e9vidente comme celles de ses amis Monet et\u00a0 Renoir, aurait certainement produit une facette de l\u2019impressionnisme des plus int\u00e9ressante.<\/p>\n
Bazille a 25 ans lorsqu’il rend cet hommage \u00e0 sa famille, il figure derri\u00e8re ses parents assis sur le banc, la sc\u00e8ne se passe dans la maison de la famille, sans doute cette m\u00eame terrasse o\u00f9 il a peint sa cousine Th\u00e9r\u00e8se des Hours en 1864. C\u2019est un retour de promenade, le bouquet pos\u00e9 par terre t\u00e9moigne d\u2019un passage au Jardin d\u2019o\u00f9 on a rapport\u00e9 quelques fleurs\u00a0; une ombrelle et un canotier fleuri font l\u2019embl\u00e8me du moment.<\/p>\n
Il y a 11 personnages, 6 femmes et 5 hommes, c\u2019est l\u2019\u00e9t\u00e9, tous ce monde est sous le ch\u00e2taignier\u00a0 et pose pour cette r\u00e9union de famille.<\/p>\n
<\/p>\n
Composition<\/strong><\/span><\/h2>\nCe tableau est compos\u00e9 de trois triangles rectangles form\u00e9s par les trois groupes de personnages parall\u00e8les qui vont en d\u00e9croissant de la gauche vers la droite. Trois diagonales parall\u00e8les rythment la construction coup\u00e9e par les verticales des personnages debout et du tronc du marronnier.<\/p>\n
Nous pouvons donc lire ce tableau comme un livre d\u2019image familial\u00a0; \u00e0 gauche assis sur un banc et formant l\u2019\u00e9l\u00e9ment stable et donnant un sentiment d\u2019immobilit\u00e9, le p\u00e8re et la m\u00e8re de Bazille\u00a0; d\u00e9cal\u00e9s dans le tableau ils n\u2019en sont pas moins d\u00e9sign\u00e9s comme le centre du groupe, la m\u00e8re regarde vers nous comme si nous \u00e9tions non pas le peintre mais un photographe. Le p\u00e8re regarde au loin, il donne le sentiment d\u2019\u00eatre physiquement pr\u00e9sent mais d\u2019avoir l\u2019esprit ailleurs. Son regard est tourn\u00e9 vers le paysage comme le jeune couple debout \u00e0 sa gauche ils semblent d\u2019ailleurs regarder tous les trois la m\u00eame chose. Derri\u00e8re le couple des parents qui semblent soud\u00e9s l\u2019un \u00e0 l\u2019autre, peut-\u00eatre aussi par les habitudes communes, deux hommes dont un au fond tr\u00e8s grand, Bazille lui-m\u00eame et son oncle qui semble se cacher derri\u00e8re son compagnon. Assises \u00e0 table deux femmes, une d\u2019un certain \u00e2ge, la tante de l’artiste, l\u2019autre, sa fille; c\u2019est aux pieds de cette jeune fille que se trouvent le bouquet de fleurs, l\u2019ombrelle et le chapeau qui doivent lui appartenir. Elle se d\u00e9tache du groupe par l\u2019intensit\u00e9 que le peintre lui a accord\u00e9e. Enfin \u00e0 droite un groupe de trois personnes, Marc Bazille, fr\u00e8re de l’artiste et sa femme, plus Camille des Hours, la plus jeune des cousines de Bazille.<\/p>\n
Couleur, lumi\u00e8re<\/strong><\/span><\/h2>\nBazille poursuit dans cette grande toile les recherches d\u00e9j\u00e0 men\u00e9es par Monet dans son D\u00e9jeuner sur l’herbe<\/em> et ses Femmes au jardin<\/em> sur les variations du rendu des figures en plein air selon la lumi\u00e8re et l’ombre. Dans ce tableau, la lumi\u00e8re et son incidence sur les couleurs a autant d’importance que les figures repr\u00e9sent\u00e9es. On peut lire cette toile de gauche \u00e0 droite, de l’ombre \u00e0 la lumi\u00e8re, des valeurs sombres vers les valeurs claires. Contrairement aux toiles de Monet peintes en \u00cele-de-France o\u00f9 la lumi\u00e8re est constamment changeante, le tableau de Bazille fixe la lumi\u00e8re \u00e9crasante du Midi comme sur une photographie.<\/p>\nLa r\u00e9union de famille a lieu sur la terrasse de la propri\u00e9t\u00e9 de la famille Bazille, un ch\u00e2taignier la couvre de son feuillage, un autre dont on voit qu\u2019un peu du feuillage ombre la partie droite du tableau. L\u2019espace entre les deux arbres laisse passer les rayons du soleil qui fait quelques taches claires, d\u2019un beau jaune de Naples, sur le sol sableux de cette terrasse. L\u2019arbre \u00e9tale son feuillage tr\u00e8s largement et toute la sc\u00e8ne est dans son ombre, ne laissant passer aucune tache de soleil sur les personnages. L\u2019ensemble baigne donc dans cette tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8re p\u00e9nombre qui donne une grande force aux bleus et aux mauves. La couleur dominante s\u2019accompagne des noirs des v\u00eatements des hommes qu\u2019approfondit la lueur verte que fait le feuillage tr\u00e8s sombre du ch\u00e2taignier. La lumi\u00e8re si sp\u00e9cifique de cette r\u00e9gion que Bazille conna\u00eet bien pour y \u00eatre n\u00e9, lui importe beaucoup et son double aspect dans ce tableau est bien fait pour passionner un peintre. Cette sc\u00e8ne lui donne en effet l\u2019occasion de m\u00e9langer deux choses comme cela se faisait dans les sc\u00e8nes mythologiques de la peinture des si\u00e8cles pr\u00e9c\u00e9dents\u00a0: un paysage tr\u00e8s travaill\u00e9, au del\u00e0 d\u2019un groupe de personnages important ici, puisqu\u2019il comporte 11 personnes.<\/p>\n
Il y a donc deux \u00e9clairages dans le tableau mais Bazille donne l\u2019importance premi\u00e8re \u00e0 l\u2019ombre, nous sommes en \u00e9t\u00e9 dans le midi, les robes l\u00e9g\u00e8res et les pantalons blancs d\u00e9signent un assez forte chaleur. La couleur bleue sombre de la robe de la m\u00e8re sur laquelle elle porte un ch\u00e2le noir lui donne un aspect nocturne en contraste avec la robe blanche de la jeune fille dont la partie bleue r\u00e9pond au ciel, avec \u00e0 sa droite l\u2019autre jeune fille, assise sur la margelle de la terrasse qui porte elle une robe blanche \u00e0 pois, elle est l\u00e0 bas pos\u00e9e comme un nuage, \u00e0 la limite de l\u2019ombre et de la lumi\u00e8re qui \u00e9clate sur la campagne derri\u00e8re elle.<\/p>\n
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Mati\u00e8re, forme<\/strong><\/span><\/h2>\nContrairement aux toiles contemporaines de Monet sensible aux variations de la lumi\u00e8re qui dissout les formes, ce tableau semble \u00e9terniser une chaude apr\u00e8s-midi d’\u00e9t\u00e9. Les paysages statiques qui semblent regarder un objectif photographique sont comme sculpt\u00e9s par la lumi\u00e8re et l’ombre. Les quatre femmes assises s’inscrivent dans des formes triangulaires solides. Cette impression est nuanc\u00e9e par la richesse de la mati\u00e8re et la virtuosit\u00e9 du pinceau de ce tout jeune artiste qui excelle \u00e0 rendre les variations color\u00e9es des \u00e9toffes dans la lumi\u00e8re tamis\u00e9e.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Secret de famille \u00ab\u00a0Portraits de famille qui t\u00e9moigne d\u2019un amour vif de la v\u00e9rit\u00e9. Les personnages sont group\u00e9s sur une terrasse, dans l\u2019ombre d\u2019un arbre. Chaque physionomie est \u00e9tudi\u00e9e avec un soin extr\u00eame, chaque figure a l\u2019allure qui…<\/p>\n
Bazille est mort \u00e0 29 ans sur le champ de bataille de Beaune-la-Rolande pendant la guerre franco-prussienne de 1870, nous n\u2019avons donc qu\u2019une \u0153uvre \u00e9court\u00e9e, restreinte. On peut regretter la disparition pr\u00e9matur\u00e9e de cet artiste qui fit partie d\u00e8s l’origine du mouvement impressionniste, car son originalit\u00e9 \u00e9vidente comme celles de ses amis Monet et\u00a0 Renoir, aurait certainement produit une facette de l\u2019impressionnisme des plus int\u00e9ressante.<\/p>\n
Bazille a 25 ans lorsqu’il rend cet hommage \u00e0 sa famille, il figure derri\u00e8re ses parents assis sur le banc, la sc\u00e8ne se passe dans la maison de la famille, sans doute cette m\u00eame terrasse o\u00f9 il a peint sa cousine Th\u00e9r\u00e8se des Hours en 1864. C\u2019est un retour de promenade, le bouquet pos\u00e9 par terre t\u00e9moigne d\u2019un passage au Jardin d\u2019o\u00f9 on a rapport\u00e9 quelques fleurs\u00a0; une ombrelle et un canotier fleuri font l\u2019embl\u00e8me du moment.<\/p>\n
Il y a 11 personnages, 6 femmes et 5 hommes, c\u2019est l\u2019\u00e9t\u00e9, tous ce monde est sous le ch\u00e2taignier\u00a0 et pose pour cette r\u00e9union de famille.<\/p>\n
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Composition<\/strong><\/span><\/h2>\nCe tableau est compos\u00e9 de trois triangles rectangles form\u00e9s par les trois groupes de personnages parall\u00e8les qui vont en d\u00e9croissant de la gauche vers la droite. Trois diagonales parall\u00e8les rythment la construction coup\u00e9e par les verticales des personnages debout et du tronc du marronnier.<\/p>\n
Nous pouvons donc lire ce tableau comme un livre d\u2019image familial\u00a0; \u00e0 gauche assis sur un banc et formant l\u2019\u00e9l\u00e9ment stable et donnant un sentiment d\u2019immobilit\u00e9, le p\u00e8re et la m\u00e8re de Bazille\u00a0; d\u00e9cal\u00e9s dans le tableau ils n\u2019en sont pas moins d\u00e9sign\u00e9s comme le centre du groupe, la m\u00e8re regarde vers nous comme si nous \u00e9tions non pas le peintre mais un photographe. Le p\u00e8re regarde au loin, il donne le sentiment d\u2019\u00eatre physiquement pr\u00e9sent mais d\u2019avoir l\u2019esprit ailleurs. Son regard est tourn\u00e9 vers le paysage comme le jeune couple debout \u00e0 sa gauche ils semblent d\u2019ailleurs regarder tous les trois la m\u00eame chose. Derri\u00e8re le couple des parents qui semblent soud\u00e9s l\u2019un \u00e0 l\u2019autre, peut-\u00eatre aussi par les habitudes communes, deux hommes dont un au fond tr\u00e8s grand, Bazille lui-m\u00eame et son oncle qui semble se cacher derri\u00e8re son compagnon. Assises \u00e0 table deux femmes, une d\u2019un certain \u00e2ge, la tante de l’artiste, l\u2019autre, sa fille; c\u2019est aux pieds de cette jeune fille que se trouvent le bouquet de fleurs, l\u2019ombrelle et le chapeau qui doivent lui appartenir. Elle se d\u00e9tache du groupe par l\u2019intensit\u00e9 que le peintre lui a accord\u00e9e. Enfin \u00e0 droite un groupe de trois personnes, Marc Bazille, fr\u00e8re de l’artiste et sa femme, plus Camille des Hours, la plus jeune des cousines de Bazille.<\/p>\n
Couleur, lumi\u00e8re<\/strong><\/span><\/h2>\nBazille poursuit dans cette grande toile les recherches d\u00e9j\u00e0 men\u00e9es par Monet dans son D\u00e9jeuner sur l’herbe<\/em> et ses Femmes au jardin<\/em> sur les variations du rendu des figures en plein air selon la lumi\u00e8re et l’ombre. Dans ce tableau, la lumi\u00e8re et son incidence sur les couleurs a autant d’importance que les figures repr\u00e9sent\u00e9es. On peut lire cette toile de gauche \u00e0 droite, de l’ombre \u00e0 la lumi\u00e8re, des valeurs sombres vers les valeurs claires. Contrairement aux toiles de Monet peintes en \u00cele-de-France o\u00f9 la lumi\u00e8re est constamment changeante, le tableau de Bazille fixe la lumi\u00e8re \u00e9crasante du Midi comme sur une photographie.<\/p>\nLa r\u00e9union de famille a lieu sur la terrasse de la propri\u00e9t\u00e9 de la famille Bazille, un ch\u00e2taignier la couvre de son feuillage, un autre dont on voit qu\u2019un peu du feuillage ombre la partie droite du tableau. L\u2019espace entre les deux arbres laisse passer les rayons du soleil qui fait quelques taches claires, d\u2019un beau jaune de Naples, sur le sol sableux de cette terrasse. L\u2019arbre \u00e9tale son feuillage tr\u00e8s largement et toute la sc\u00e8ne est dans son ombre, ne laissant passer aucune tache de soleil sur les personnages. L\u2019ensemble baigne donc dans cette tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8re p\u00e9nombre qui donne une grande force aux bleus et aux mauves. La couleur dominante s\u2019accompagne des noirs des v\u00eatements des hommes qu\u2019approfondit la lueur verte que fait le feuillage tr\u00e8s sombre du ch\u00e2taignier. La lumi\u00e8re si sp\u00e9cifique de cette r\u00e9gion que Bazille conna\u00eet bien pour y \u00eatre n\u00e9, lui importe beaucoup et son double aspect dans ce tableau est bien fait pour passionner un peintre. Cette sc\u00e8ne lui donne en effet l\u2019occasion de m\u00e9langer deux choses comme cela se faisait dans les sc\u00e8nes mythologiques de la peinture des si\u00e8cles pr\u00e9c\u00e9dents\u00a0: un paysage tr\u00e8s travaill\u00e9, au del\u00e0 d\u2019un groupe de personnages important ici, puisqu\u2019il comporte 11 personnes.<\/p>\n
Il y a donc deux \u00e9clairages dans le tableau mais Bazille donne l\u2019importance premi\u00e8re \u00e0 l\u2019ombre, nous sommes en \u00e9t\u00e9 dans le midi, les robes l\u00e9g\u00e8res et les pantalons blancs d\u00e9signent un assez forte chaleur. La couleur bleue sombre de la robe de la m\u00e8re sur laquelle elle porte un ch\u00e2le noir lui donne un aspect nocturne en contraste avec la robe blanche de la jeune fille dont la partie bleue r\u00e9pond au ciel, avec \u00e0 sa droite l\u2019autre jeune fille, assise sur la margelle de la terrasse qui porte elle une robe blanche \u00e0 pois, elle est l\u00e0 bas pos\u00e9e comme un nuage, \u00e0 la limite de l\u2019ombre et de la lumi\u00e8re qui \u00e9clate sur la campagne derri\u00e8re elle.<\/p>\n
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Mati\u00e8re, forme<\/strong><\/span><\/h2>\nContrairement aux toiles contemporaines de Monet sensible aux variations de la lumi\u00e8re qui dissout les formes, ce tableau semble \u00e9terniser une chaude apr\u00e8s-midi d’\u00e9t\u00e9. Les paysages statiques qui semblent regarder un objectif photographique sont comme sculpt\u00e9s par la lumi\u00e8re et l’ombre. Les quatre femmes assises s’inscrivent dans des formes triangulaires solides. Cette impression est nuanc\u00e9e par la richesse de la mati\u00e8re et la virtuosit\u00e9 du pinceau de ce tout jeune artiste qui excelle \u00e0 rendre les variations color\u00e9es des \u00e9toffes dans la lumi\u00e8re tamis\u00e9e.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Secret de famille \u00ab\u00a0Portraits de famille qui t\u00e9moigne d\u2019un amour vif de la v\u00e9rit\u00e9. Les personnages sont group\u00e9s sur une terrasse, dans l\u2019ombre d\u2019un arbre. Chaque physionomie est \u00e9tudi\u00e9e avec un soin extr\u00eame, chaque figure a l\u2019allure qui…<\/p>\n
Bazille poursuit dans cette grande toile les recherches d\u00e9j\u00e0 men\u00e9es par Monet dans son D\u00e9jeuner sur l’herbe<\/em> et ses Femmes au jardin<\/em> sur les variations du rendu des figures en plein air selon la lumi\u00e8re et l’ombre. Dans ce tableau, la lumi\u00e8re et son incidence sur les couleurs a autant d’importance que les figures repr\u00e9sent\u00e9es. On peut lire cette toile de gauche \u00e0 droite, de l’ombre \u00e0 la lumi\u00e8re, des valeurs sombres vers les valeurs claires. Contrairement aux toiles de Monet peintes en \u00cele-de-France o\u00f9 la lumi\u00e8re est constamment changeante, le tableau de Bazille fixe la lumi\u00e8re \u00e9crasante du Midi comme sur une photographie.<\/p>\n La r\u00e9union de famille a lieu sur la terrasse de la propri\u00e9t\u00e9 de la famille Bazille, un ch\u00e2taignier la couvre de son feuillage, un autre dont on voit qu\u2019un peu du feuillage ombre la partie droite du tableau. L\u2019espace entre les deux arbres laisse passer les rayons du soleil qui fait quelques taches claires, d\u2019un beau jaune de Naples, sur le sol sableux de cette terrasse. L\u2019arbre \u00e9tale son feuillage tr\u00e8s largement et toute la sc\u00e8ne est dans son ombre, ne laissant passer aucune tache de soleil sur les personnages. L\u2019ensemble baigne donc dans cette tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8re p\u00e9nombre qui donne une grande force aux bleus et aux mauves. La couleur dominante s\u2019accompagne des noirs des v\u00eatements des hommes qu\u2019approfondit la lueur verte que fait le feuillage tr\u00e8s sombre du ch\u00e2taignier. La lumi\u00e8re si sp\u00e9cifique de cette r\u00e9gion que Bazille conna\u00eet bien pour y \u00eatre n\u00e9, lui importe beaucoup et son double aspect dans ce tableau est bien fait pour passionner un peintre. Cette sc\u00e8ne lui donne en effet l\u2019occasion de m\u00e9langer deux choses comme cela se faisait dans les sc\u00e8nes mythologiques de la peinture des si\u00e8cles pr\u00e9c\u00e9dents\u00a0: un paysage tr\u00e8s travaill\u00e9, au del\u00e0 d\u2019un groupe de personnages important ici, puisqu\u2019il comporte 11 personnes.<\/p>\n Il y a donc deux \u00e9clairages dans le tableau mais Bazille donne l\u2019importance premi\u00e8re \u00e0 l\u2019ombre, nous sommes en \u00e9t\u00e9 dans le midi, les robes l\u00e9g\u00e8res et les pantalons blancs d\u00e9signent un assez forte chaleur. La couleur bleue sombre de la robe de la m\u00e8re sur laquelle elle porte un ch\u00e2le noir lui donne un aspect nocturne en contraste avec la robe blanche de la jeune fille dont la partie bleue r\u00e9pond au ciel, avec \u00e0 sa droite l\u2019autre jeune fille, assise sur la margelle de la terrasse qui porte elle une robe blanche \u00e0 pois, elle est l\u00e0 bas pos\u00e9e comme un nuage, \u00e0 la limite de l\u2019ombre et de la lumi\u00e8re qui \u00e9clate sur la campagne derri\u00e8re elle.<\/p>\n <\/p>\n Contrairement aux toiles contemporaines de Monet sensible aux variations de la lumi\u00e8re qui dissout les formes, ce tableau semble \u00e9terniser une chaude apr\u00e8s-midi d’\u00e9t\u00e9. Les paysages statiques qui semblent regarder un objectif photographique sont comme sculpt\u00e9s par la lumi\u00e8re et l’ombre. Les quatre femmes assises s’inscrivent dans des formes triangulaires solides. Cette impression est nuanc\u00e9e par la richesse de la mati\u00e8re et la virtuosit\u00e9 du pinceau de ce tout jeune artiste qui excelle \u00e0 rendre les variations color\u00e9es des \u00e9toffes dans la lumi\u00e8re tamis\u00e9e.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Secret de famille \u00ab\u00a0Portraits de famille qui t\u00e9moigne d\u2019un amour vif de la v\u00e9rit\u00e9. Les personnages sont group\u00e9s sur une terrasse, dans l\u2019ombre d\u2019un arbre. Chaque physionomie est \u00e9tudi\u00e9e avec un soin extr\u00eame, chaque figure a l\u2019allure qui…<\/p>\nMati\u00e8re, forme<\/strong><\/span><\/h2>\n