{"id":5674,"date":"2012-10-25T12:56:34","date_gmt":"2012-10-25T10:56:34","guid":{"rendered":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/?p=5674"},"modified":"2020-06-10T16:23:29","modified_gmt":"2020-06-10T14:23:29","slug":"composition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mieux-se-connaitre.com\/wp4\/2012\/10\/composition\/","title":{"rendered":"La composition en peinture"},"content":{"rendered":"
\"Camille<\/a>

La clairi\u00e8re, souvenir de Ville d’Avray de Camille Corot – Mus\u00e9e d’Orsay<\/p><\/div>\n

La composition est l\u2019art d\u2019organiser les \u00e9l\u00e9ments du tableau.<\/span><\/h2>\n

La composition est la construction interne des \u0153uvres, r\u00e9partition et organisation des formes et \u00e9l\u00e9ments plastiques sur la toile<\/p>\n

En alliant invention et disposition, l\u2019artiste au travers de ses choix d\u2019agencement transmet l\u2019unit\u00e9 \u00e0 la composition. Il est possible de r\u00e9duire une composition \u00e0 ses lignes g\u00e9om\u00e9triques, mais la coordination des id\u00e9es plastiques d\u00e9termine l’organisation de la surface peinte comme l’action du cadre sur son contenu et illustre tout l\u2019art et la dext\u00e9rit\u00e9 du peintre.<\/p>\n

Dans La clairi\u00e8re, souvenir de Ville-d’Avray<\/em><\/a>, Camille Corot organise la composition autour de deux verticales sugg\u00e9r\u00e9es par les deux arbres, et de deux diagonales, la premi\u00e8re indiqu\u00e9es par les branches \u00e0 gauche du tableau et la deuxi\u00e8me par la ligne fictive qui relie la cime des arbres au dernier plan.<\/p>\n

L’oeuvre Des glaneuses<\/em><\/a>, de Jean-Fran\u00e7ois Millet est compos\u00e9e d’une ligne d’horizon qui traverse la toile de gauche \u00e0 droite. Cette ligne plac\u00e9e dans le haut du tableau traduit la stabilit\u00e9 du sol et s’oppose aux trois glaneuses qui se tiennent en dessous de celle-ci et impulsent \u00e0 l’oeuvre leurs mouvements. Au travers de deux courbes, qui apparaissent en reliant les trois t\u00eates puis les trois mains des glaneuses r\u00e9sulte une impression de lent balancement.<\/p>\n

Disposition sur la toile<\/strong><\/span><\/h2>\n

Organisation des formes de diff\u00e9rentes grandeurs sur la toile<\/p>\n

La disposition des diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments sur une toile conditionne la composition ; elle aide \u00e0 la lecture imm\u00e9diate du tableau. Elle d\u00e9pend du sujet du tableau et du point de vue adopt\u00e9 par le peintre.<\/p>\n

La fuite en Egypte<\/em><\/a> d\u2019Odilon Redon est l’exemple d’une composition d\u00e9centr\u00e9e.<\/p>\n

Les yeux clos<\/em><\/a> d\u2019Odilon Redon, un exemple de composition centr\u00e9e.<\/p>\n

E<\/em>space<\/strong><\/span><\/h2>\n

Reproduction r\u00e9elle ou imaginaire du champ de vision sur le plan d’un tableau.<\/p>\n

La surface d\u2019une toile permet toutes sortes d\u2019illusions spatiales. De la repr\u00e9sentation d\u2019un volume au syst\u00e8me de la perspective<\/a>, en passant par une organisation de la toile en plans color\u00e9s, les peintres se sont appropri\u00e9s de nombreuses techniques pour faire \u00e9merger l\u2019impression de la profondeur.<\/p>\n

Ils ont questionn\u00e9 l\u2019espace de la toile \u00e0 la lueur de leur talent.<\/p>\n

Au XIXe si\u00e8cle, un souffle de modernit\u00e9 va pousser les artistes \u00e0 se jouer progressivement des lois de la perspective, en supprimant par exemple l\u2019illusion de la profondeur au profit de motifs d\u00e9coratifs en aplats, comme dans une tapisserie.
\nA reprendre.<\/p>\n

Toulouse-Lautrec, dans La Toilette<\/em><\/a>, peint une vue en plong\u00e9e sur une femme assise sur le sol, elle occupe une position centrale. Le sol, qui mat\u00e9rialise presque \u00e0 lui seul le d\u00e9cor, ne cr\u00e9e qu\u2019une faible profondeur par rapport au plan du tableau. Aucun objet dans la partie sup\u00e9rieure de l\u2019\u0153uvre n\u2019appara\u00eet en entier, le peintre cr\u00e9e un espace tournant autour du mod\u00e8le.<\/p>\n

Hors champ<\/strong><\/span><\/h2>\n

Hors du cadre de la toile<\/p>\n

Des \u00e9l\u00e9ments de la composition comme un personnage coup\u00e9 par le cadre ou encore un regard tourn\u00e9 vers l’ext\u00e9rieur du cadre convie le spectateur \u00e0 envisager et imaginer l’existence d’un hors champ.<\/p>\n

Dans La famille Bellelli<\/em><\/a> de Degas, le chien en bas \u00e0 droite du tableau est coup\u00e9 par le cadre de la toile. Ce choix de composition convie le spectateur \u00e0 imaginer un au-del\u00e0 du tableau et insiste sur le d\u00e9part de l\u2019animal.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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